Nikołaj Pietrowicz Batałow. Aktor, który stał u początków kina radzieckiego
Dziś Nikołaj Pietrowicz Batałow można bezpiecznie nazwać gwiazdą filmową, chociaż w sowieckiej Rosji lat 1930. takie słowo po prostu nie istniało. Za swoje umiejętności już w 1933 otrzymał wysoki tytuł Honorowego Artysty RFSRR. Jego kariera rozwinęła się dość jasno, ale można powiedzieć, że zakończyła się na fali, rosyjski i radziecki aktor teatralny i filmowy zmarł przedwcześnie 80 lat temu, 10 listopada 1937 roku. Przyczyną śmierci aktora była gruźlica.
Nikołaj Batałow urodził się w Moskwie 24 listopada (6 grudnia, według nowego stylu), 1899. W tym samym czasie jego rodzice byli zwykłymi chłopami z prowincji Jarosławia, którzy przenieśli się do Moskwy w poszukiwaniu lepszego życia. Niewiele wiadomo o dzieciństwie Batałowa. Najwyraźniej rodzice przyszłego artysty chcieli zapewnić synowi dobre wykształcenie, w latach 1910-1915 studiował w Moskwie w szkole handlowej Aleksandra III. Wiadomo również, że w dzieciństwie iw młodości Nikołaj lubił piłkę nożną, szczególnie podczas wypoczynku na wsi. Grał nawet w drużynie wsi Nikolskoje (obecnie miasto Balashikha). Firma sportowa, która zakradła się w tej wiosce, była dość silna. Uważa się, że jednym z partnerów Batałowa w drużynie piłkarskiej był Piotr Isakow, który później grał zawodowo w drużynach Krasnaja Presnia i Dukat, a nawet grał dwa mecze dla radzieckiej drużyny narodowej.
W wieku 16 lat, po ukończeniu szkoły handlowej, Nikołaj Batałow postanowił połączyć swoje przyszłe życie ze sztuką. Chciał zostać aktorem i z powodzeniem wstąpił do Szkoły Sztuki Dramatycznej, która w 1916 roku stała się Drugim Studiem Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Przez osiem lat swojego życia, od 1916 do 1924, był aktorem w Drugim Studiu Moskiewskiego Teatru Artystycznego, na którego teatralnej scenie zadebiutował jako aktor. Tutaj zagrał swoje pierwsze role, głównie młodych ludzi - Petya Spoiwa w sztuce Zinaidy Gippius „Zielony pierścień”, Vaska Kozaka w sztuce opartej na twórczości Turgieniewa „Freeloader” i Aloszki w słynnej sztuce opartej na Praca Gorkiego „Na dole”. Już wtedy krytycy zwracali uwagę na jego pracę w teatrze, zwracając uwagę na talent młodego aktora.
Potem miało miejsce ważne wydarzenie w życiu osobistym aktora, w teatrze poznał swoją przyszłą żonę, także aktorkę Drugiego Studia Moskiewskiego Teatru Artystycznego Olgę Androvską. W 1921 pobrali się, już po ślubie mieli córkę. Na początku lat 20. ubiegłego wieku miało miejsce drugie ważne wydarzenie w życiu Batałowa, które miało dla niego tragiczne konsekwencje. W 1923 zachorował na gruźlicę, która stała się dla niego śmiertelna i nie udało się całkowicie wyleczyć choroby. Z powodu choroby musiał nawet na pół roku wyjść z pracy w teatrze.
Po wyzdrowieniu aktor zadebiutował w filmie, a jego pierwsze obrazy sięgają epoki kina niemego. W 1923 roku Nikołaj Batałow został zaproszony do roli głównej w fantastycznym filmie „Aelita” na podstawie powieści Aleksieja Tołstoja. Film wyreżyserował Jakow Protazanow. W filmie Batałow dostał rolę żołnierza Armii Czerwonej Gusiewa, z którym wykonał świetną robotę, chociaż była to jego pierwsza praca w kinie. Po premierze „Aelity” w sowieckiej prasie pojawiły się entuzjastyczne recenzje i artykuły, w których Batałow został nazwany antypodą „pisemnych piękności” zachodniego kina i aktorem, który mógł ucieleśnić na ekranie obraz nowego sowieckiego człowieka.
Dwa lata po dość głośnej premierze „Aelity” publiczność zobaczyła Nikołaja Batalowa w filmie „Matka” Leonida Pudowkina, w którym zagrał Pawła Własowa. Ta rola tylko potwierdziła go w roli bohatera walczącego o prawa przedstawicieli klasy robotniczej. Co więcej, jeśli po obrazie „Aelita” zaczęli go rozpoznawać w ZSRR, to po nakręceniu filmu „Matka” otrzymał światową sławę. Sam Pudowkin nazwał pracę Batalowa w swoim filmie wspaniałym prezentem. Filmy zostały nakręcone w 1926 roku, a na ekrany sowieckie pojawiły się w marcu 1927 roku. W tym samym 1927 roku Nikołaj Batałow zagrał jedną ze swoich najbardziej uderzających ról na scenie teatralnej, zagrał Figara w sztuce Beaumarchais Szalony dzień, czyli Wesele Figara, jednym z reżyserów tego przedstawienia był słynny i niezrównany Konstantin Siergiejewicz Stanisławski.
Tak się złożyło, że Nikołaj Batałow stał się jednym z pierwszych sowieckich aktorów, którzy przemawiali do publiczności z dużego ekranu. W 1931 zagrał w pierwszym sowieckim filmie dźwiękowym. Był to legendarny obraz „Bilet do życia” w reżyserii Nikołaja Ekka. Reżyser obrazu zdecydował, że w roli szefa komuny robotniczej, która z powodzeniem reedukuje bezdomne dzieci na „prawdziwych ludzi sowieckich”, najprawdopodobniej będzie wyglądał Nikołaj Batałow. Aktor wykonał świetną robotę z przydzielonym mu zadaniem, co komplikował fakt, że wcześniej grał wyłącznie w niemych filmach. Jednocześnie bogate doświadczenie teatralne grania na scenach moskiewskich teatrów pozwoliło Batałowowi dostosować się i poradzić sobie z rolą w filmie dźwiękowym, przestając wyrażać emocje wyłącznie za pomocą mimiki i gestów, jak to trzeba było zrobić przed połączeniem obraz i dźwięk w kinie.
W filmie Bilet do życia moskiewskie bezdomne dzieci, które zabłąkały się w gangi i gangi, decydują się na reedukację nie w kolonii karnej, ale w komucie pracy, gdzie są trudnieni stolarzami, stolarzami, szewcami, pomagają nastolatkom zdobyć niezbędnych miejsc pracy w społeczeństwie. Takie podejście zmienia los każdego z bezdomnych. Ten sowiecki film, którego premiera odbyła się 1 czerwca 1931, miał zyskać międzynarodowe uznanie w następnym roku – otrzymał nagrodę na I Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Wenecji. Obraz przyniósł sławę kinu radzieckiemu i został kupiony przez 26 krajów. W 1933 roku, za sukcesy w teatrze i kinie, aktor Nikołaj Batałow otrzymał tytuł Honorowego Artysty RFSRR. W tym samym 1933 rozpoczął karierę nauczycielską, uczył aktorstwa w GIK i TSETETIS.
Po filmie „Start in Life” Nikołaj Batałow, którego los był nierozerwalnie związany z głównymi kamieniami milowymi w Historie tworzenie kina domowego, grało wyłącznie główne role. W 1932 zagrał Lewę Horyzont w dramacie Lwa Kuleszowa Horyzont o żydowskiej młodzieży, która decyduje się na emigrację do Ameryki. A w filmie fabularnym Vladimira Browna i Isaaca Menakera „Skarb zaginionego statku” zagrał Aleksieja Panowa, marynarza EPRON (Special Purpose Underwater Expedition). Film, który ukazał się w 1935 roku, opowiadał widzom o odkryciu skarbca złotych monet na pokładzie zatopionego angielskiego statku. Badania podwodne przeprowadzono na dnie Morza Czarnego w rejonie Bałakławy przy bezpośrednim udziale i konsultacji EPRON. W ZSRR ta organizacja państwowa zajmowała się odzyskiwaniem zatopionych statków i okrętów podwodnych, istniała od 1923 do 1942 roku.
Z powodu gruźlicy w 1923 roku i konsekwencji choroby aktor był czasami zmuszony odmawiać ról, za radą lekarzy, którzy zabronili mu przepracowania. Zły stan zdrowia męża często denerwował jego żonę Olgę Androvską. Ta utalentowana aktorka, począwszy od 1930 roku, kiedy stan zdrowia Nikołaja Batalowa gwałtownie się pogorszył, prawie całkowicie porzuciła karierę teatralną, skupiając się na domu i opiece nad mężem, robiła to aż do jego śmierci.
Ostatnim filmem fabularnym, w którym udało się zagrać Nikołajowi Batałowowi, była słynna radziecka komedia „Trzej towarzysze” w reżyserii Siemiona Tymoszenko. Zagrał w nim rolę szefa flisackiego Latsis. Film został nakręcony w 1935 roku, w tym samym czasie w lutym 1935 aktor po raz ostatni w życiu wszedł na scenę, w swoim ostatnim przedstawieniu zagrał nigdy ponurego Figara.
Po 1935 roku aktor większość czasu spędzał na leczeniu, odwiedzając sanatoria, szpitale i różne uzdrowiska. Próbował poprawić swoje zdrowie w polskim kurorcie Zakopane, leczył się we Włoszech na Kaukazie Północnym, ale wszystko bezskutecznie. Choroba nie ustąpiła. W maju 1937 r. Już poważnie chory Nikołaj Pietrowicz Batałow otrzymał honorową nagrodę - Order Czerwonego Sztandaru Pracy, ale jasne pozytywne emocje z nagrody nie mogły niczego naprawić, w listopadzie 1937 r. Aktor zmarł, zanim osiągnął 38. urodziny. Został pochowany w Moskwie na terenie cmentarza Nowodziewiczy. Role, których nie grał w kinie, zagra później jego siostrzeniec, słynny aktor Aleksiej Władimirowicz Batałow, który na zawsze zostanie zapamiętany przez publiczność za role w filmach Lecą żurawie, Dziewięć dni jednego roku i Moskwa Nie wierzy we łzy.
Na podstawie materiałów z otwartych źródeł
Nikołaj Batałow urodził się w Moskwie 24 listopada (6 grudnia, według nowego stylu), 1899. W tym samym czasie jego rodzice byli zwykłymi chłopami z prowincji Jarosławia, którzy przenieśli się do Moskwy w poszukiwaniu lepszego życia. Niewiele wiadomo o dzieciństwie Batałowa. Najwyraźniej rodzice przyszłego artysty chcieli zapewnić synowi dobre wykształcenie, w latach 1910-1915 studiował w Moskwie w szkole handlowej Aleksandra III. Wiadomo również, że w dzieciństwie iw młodości Nikołaj lubił piłkę nożną, szczególnie podczas wypoczynku na wsi. Grał nawet w drużynie wsi Nikolskoje (obecnie miasto Balashikha). Firma sportowa, która zakradła się w tej wiosce, była dość silna. Uważa się, że jednym z partnerów Batałowa w drużynie piłkarskiej był Piotr Isakow, który później grał zawodowo w drużynach Krasnaja Presnia i Dukat, a nawet grał dwa mecze dla radzieckiej drużyny narodowej.
W wieku 16 lat, po ukończeniu szkoły handlowej, Nikołaj Batałow postanowił połączyć swoje przyszłe życie ze sztuką. Chciał zostać aktorem i z powodzeniem wstąpił do Szkoły Sztuki Dramatycznej, która w 1916 roku stała się Drugim Studiem Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Przez osiem lat swojego życia, od 1916 do 1924, był aktorem w Drugim Studiu Moskiewskiego Teatru Artystycznego, na którego teatralnej scenie zadebiutował jako aktor. Tutaj zagrał swoje pierwsze role, głównie młodych ludzi - Petya Spoiwa w sztuce Zinaidy Gippius „Zielony pierścień”, Vaska Kozaka w sztuce opartej na twórczości Turgieniewa „Freeloader” i Aloszki w słynnej sztuce opartej na Praca Gorkiego „Na dole”. Już wtedy krytycy zwracali uwagę na jego pracę w teatrze, zwracając uwagę na talent młodego aktora.
Potem miało miejsce ważne wydarzenie w życiu osobistym aktora, w teatrze poznał swoją przyszłą żonę, także aktorkę Drugiego Studia Moskiewskiego Teatru Artystycznego Olgę Androvską. W 1921 pobrali się, już po ślubie mieli córkę. Na początku lat 20. ubiegłego wieku miało miejsce drugie ważne wydarzenie w życiu Batałowa, które miało dla niego tragiczne konsekwencje. W 1923 zachorował na gruźlicę, która stała się dla niego śmiertelna i nie udało się całkowicie wyleczyć choroby. Z powodu choroby musiał nawet na pół roku wyjść z pracy w teatrze.
Po wyzdrowieniu aktor zadebiutował w filmie, a jego pierwsze obrazy sięgają epoki kina niemego. W 1923 roku Nikołaj Batałow został zaproszony do roli głównej w fantastycznym filmie „Aelita” na podstawie powieści Aleksieja Tołstoja. Film wyreżyserował Jakow Protazanow. W filmie Batałow dostał rolę żołnierza Armii Czerwonej Gusiewa, z którym wykonał świetną robotę, chociaż była to jego pierwsza praca w kinie. Po premierze „Aelity” w sowieckiej prasie pojawiły się entuzjastyczne recenzje i artykuły, w których Batałow został nazwany antypodą „pisemnych piękności” zachodniego kina i aktorem, który mógł ucieleśnić na ekranie obraz nowego sowieckiego człowieka.
Dwa lata po dość głośnej premierze „Aelity” publiczność zobaczyła Nikołaja Batalowa w filmie „Matka” Leonida Pudowkina, w którym zagrał Pawła Własowa. Ta rola tylko potwierdziła go w roli bohatera walczącego o prawa przedstawicieli klasy robotniczej. Co więcej, jeśli po obrazie „Aelita” zaczęli go rozpoznawać w ZSRR, to po nakręceniu filmu „Matka” otrzymał światową sławę. Sam Pudowkin nazwał pracę Batalowa w swoim filmie wspaniałym prezentem. Filmy zostały nakręcone w 1926 roku, a na ekrany sowieckie pojawiły się w marcu 1927 roku. W tym samym 1927 roku Nikołaj Batałow zagrał jedną ze swoich najbardziej uderzających ról na scenie teatralnej, zagrał Figara w sztuce Beaumarchais Szalony dzień, czyli Wesele Figara, jednym z reżyserów tego przedstawienia był słynny i niezrównany Konstantin Siergiejewicz Stanisławski.
Tak się złożyło, że Nikołaj Batałow stał się jednym z pierwszych sowieckich aktorów, którzy przemawiali do publiczności z dużego ekranu. W 1931 zagrał w pierwszym sowieckim filmie dźwiękowym. Był to legendarny obraz „Bilet do życia” w reżyserii Nikołaja Ekka. Reżyser obrazu zdecydował, że w roli szefa komuny robotniczej, która z powodzeniem reedukuje bezdomne dzieci na „prawdziwych ludzi sowieckich”, najprawdopodobniej będzie wyglądał Nikołaj Batałow. Aktor wykonał świetną robotę z przydzielonym mu zadaniem, co komplikował fakt, że wcześniej grał wyłącznie w niemych filmach. Jednocześnie bogate doświadczenie teatralne grania na scenach moskiewskich teatrów pozwoliło Batałowowi dostosować się i poradzić sobie z rolą w filmie dźwiękowym, przestając wyrażać emocje wyłącznie za pomocą mimiki i gestów, jak to trzeba było zrobić przed połączeniem obraz i dźwięk w kinie.
W filmie Bilet do życia moskiewskie bezdomne dzieci, które zabłąkały się w gangi i gangi, decydują się na reedukację nie w kolonii karnej, ale w komucie pracy, gdzie są trudnieni stolarzami, stolarzami, szewcami, pomagają nastolatkom zdobyć niezbędnych miejsc pracy w społeczeństwie. Takie podejście zmienia los każdego z bezdomnych. Ten sowiecki film, którego premiera odbyła się 1 czerwca 1931, miał zyskać międzynarodowe uznanie w następnym roku – otrzymał nagrodę na I Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Wenecji. Obraz przyniósł sławę kinu radzieckiemu i został kupiony przez 26 krajów. W 1933 roku, za sukcesy w teatrze i kinie, aktor Nikołaj Batałow otrzymał tytuł Honorowego Artysty RFSRR. W tym samym 1933 rozpoczął karierę nauczycielską, uczył aktorstwa w GIK i TSETETIS.
Po filmie „Start in Life” Nikołaj Batałow, którego los był nierozerwalnie związany z głównymi kamieniami milowymi w Historie tworzenie kina domowego, grało wyłącznie główne role. W 1932 zagrał Lewę Horyzont w dramacie Lwa Kuleszowa Horyzont o żydowskiej młodzieży, która decyduje się na emigrację do Ameryki. A w filmie fabularnym Vladimira Browna i Isaaca Menakera „Skarb zaginionego statku” zagrał Aleksieja Panowa, marynarza EPRON (Special Purpose Underwater Expedition). Film, który ukazał się w 1935 roku, opowiadał widzom o odkryciu skarbca złotych monet na pokładzie zatopionego angielskiego statku. Badania podwodne przeprowadzono na dnie Morza Czarnego w rejonie Bałakławy przy bezpośrednim udziale i konsultacji EPRON. W ZSRR ta organizacja państwowa zajmowała się odzyskiwaniem zatopionych statków i okrętów podwodnych, istniała od 1923 do 1942 roku.
Z powodu gruźlicy w 1923 roku i konsekwencji choroby aktor był czasami zmuszony odmawiać ról, za radą lekarzy, którzy zabronili mu przepracowania. Zły stan zdrowia męża często denerwował jego żonę Olgę Androvską. Ta utalentowana aktorka, począwszy od 1930 roku, kiedy stan zdrowia Nikołaja Batalowa gwałtownie się pogorszył, prawie całkowicie porzuciła karierę teatralną, skupiając się na domu i opiece nad mężem, robiła to aż do jego śmierci.
Ostatnim filmem fabularnym, w którym udało się zagrać Nikołajowi Batałowowi, była słynna radziecka komedia „Trzej towarzysze” w reżyserii Siemiona Tymoszenko. Zagrał w nim rolę szefa flisackiego Latsis. Film został nakręcony w 1935 roku, w tym samym czasie w lutym 1935 aktor po raz ostatni w życiu wszedł na scenę, w swoim ostatnim przedstawieniu zagrał nigdy ponurego Figara.
Po 1935 roku aktor większość czasu spędzał na leczeniu, odwiedzając sanatoria, szpitale i różne uzdrowiska. Próbował poprawić swoje zdrowie w polskim kurorcie Zakopane, leczył się we Włoszech na Kaukazie Północnym, ale wszystko bezskutecznie. Choroba nie ustąpiła. W maju 1937 r. Już poważnie chory Nikołaj Pietrowicz Batałow otrzymał honorową nagrodę - Order Czerwonego Sztandaru Pracy, ale jasne pozytywne emocje z nagrody nie mogły niczego naprawić, w listopadzie 1937 r. Aktor zmarł, zanim osiągnął 38. urodziny. Został pochowany w Moskwie na terenie cmentarza Nowodziewiczy. Role, których nie grał w kinie, zagra później jego siostrzeniec, słynny aktor Aleksiej Władimirowicz Batałow, który na zawsze zostanie zapamiętany przez publiczność za role w filmach Lecą żurawie, Dziewięć dni jednego roku i Moskwa Nie wierzy we łzy.
Na podstawie materiałów z otwartych źródeł
informacja