Stechzeug dla gestechu z wiedeńskiej zbrojowni
Rycerze i zbroje. Na początku XV wieku zbroja, przeznaczone do turniejowych walk włóczniami, zostały całkowicie zmodyfikowane. Troska o zwiększenie bezpieczeństwa rycerzy biorących udział w turnieju i ciągła chęć jego rozrywki doprowadziły do powstania szczególnie ciężkiej, specjalnej zbroi, która minimalizowała możliwość poważnych obrażeń. Same walki na włóczniach zaczęto nazywać geshtekh (z niemieckiego stechen - dźgnąć). W związku z tym zbroję na taki pojedynek zaczęto nazywać „shtehtsoyg”. Oczywiste jest, że w różnych krajach Europy zbroja miała swoje lokalne różnice. Były jednak tylko dwie zbroje tego typu: niemiecka i włoska.
Ten luksusowy zestaw Ferdynanda I dla jeźdźca i jego konia można wykorzystać zarówno w walce, jak i na turnieju. Ponieważ koszt zbroi bojowej i turniejowej w XVI wieku zaczął po prostu spadać, pojawiły się zestawy płyt, których szczegóły można było zmienić, a tym samym mieć do dyspozycji kilka zbroi przy znacznych oszczędnościach. Niemniej jednak koszt takiego zestawu słuchawkowego był wyjątkowo wysoki i nic dziwnego. W końcu jego detale były pofałdowane, a zbroja falista jest bardziej pracochłonna w produkcji. Krawędzie obszyto złotem na niebieskim tle, ze zwojami, trofeami, bajecznymi zwierzętami i postaciami ludzi w późnym stylu augsburskiego mistrza Daniela Hopfera. Wiarygodne przypisanie tej zbroi Ferdynandowi I i mistrzowi Kolmanowi Helmschmidowi przeprowadzono za pomocą zagubionego w 1945 r. Kodeksu Thun, w którym znajdowały się wstępne szkice związane z rozkazami Habsburgów według warsztatów Helmschmidów. Zbroja wystawiona jest w hali nr 3. Właściciel cesarz Ferdynand I (1503-1564), syn Filipa Habsburga. Producent: Kolman Helmschmid (1471-1532, Augsburg), o czym świadczy jego marka. Materiały i techniki wykonania: kute żelazo faliste, złoto, mosiądz, skóra.
Klasyczny niemiecki stechzeug składał się z kilku części. Przede wszystkim wymyślono dla niego nowy hełm, który otrzymał osobliwą nazwę „głowa ropuchy”. Zewnętrznie przypominał nieco stare hełmy garnkowe, jego dolna część również zakrywała twarz od szyi do oczu, tył głowy i szyję, ale część ciemieniowa była spłaszczona, a przednia mocno wysunięta do przodu. Otwór widokowy został zaprojektowany w taki sposób, że aby przez niego spojrzeć, rycerz musiał pochylić głowę do przodu. Wystarczyło ją podnieść, bo ta szczelina stała się niedostępna dla nikogo broń, w tym czubek włóczni, i na tej właśnie cesze opierały się wszystkie jej właściwości ochronne. Atakując przeciwnika, jeździec skłonił głowę, ale tuż przed ciosem, po odpowiednim wymierzeniu włóczni, uniósł ją i wtedy włócznia wroga, nawet gdyby trafiła w hełm, nie mogła wyrządzić najmniejszej krzywdy swojemu właścicielowi. Zarówno na czubku głowy, jak i po obu stronach hełmu znajdowały się sparowane otwory; jedne służyły do mocowania ozdoby hełmu, inne do skórzanych pasków, które zaciskały pod nim kominiarkę.
Kirys takiej zbroi był krótki. Lewa strona pancerza była wypukła, a prawa strona, w której znajdował się hak do włóczni, była płaska. Nawiasem mówiąc, ten hak, który pojawił się na tej konkretnej zbroi, stał się po prostu niezbędny, ponieważ włócznia przybrała teraz na wadze i prawie niemożliwe stało się trzymanie jej jedną ręką. Hełm mocowano do klatki piersiowej trzema śrubami lub specjalnym klipsem. Z tyłu hełm z kirysem połączono pionowo umieszczoną śrubą hełmu, co stworzyło bardzo mocną i sztywną konstrukcję. Na piersi kirysu, po prawej stronie, znajdował się masywny hak na włócznię, a z tyłu również wspornik do mocowania grzbietu włóczni. Po lewej stronie pancerza widoczne są dwa otwory, które czasem zastępowały masywny pierścień. Wszystko to było potrzebne do przymocowania konopnej liny, za pomocą której do lewej strony klatki piersiowej przywiązano tarczę tarchową. Tarch był zwykle drewniany i pokryty skórą oraz… płytami kostnymi. Jego szerokość wynosiła około 40 cm, długość około 35 cm, przed walką taki tarch był przykrywany ściereczką tego samego koloru i wzoru z końskim kocem. Nogi chroniły lamelowe nagolenniki sięgające do kolan. Dolna część pancerza spoczywała na siodle i tym samym utrzymywała na sobie cały ciężar tej zbroi.
A oto kolejna ciekawa „zbroja”: wielka gwardia turniejowego zestawu słuchawkowego króla Franciszka I (czyli dodatkowa łata zbroja, która z łatwością zamieniła zwykłą zbroję bojową w zbroję turniejową!). W 1539 roku cesarz Ferdynand I zamówił w prezencie zestaw turniejowej zbroi wraz z tarczą włóczni (szablon). Mistrz Jörg Seusenhofer osobiście pojechał do Paryża, aby zmierzyć króla. Projekt zbroi został wykonany przez kilku mistrzów jednocześnie, o czym świadczy pewien eklektyzm jej wzorów. W 1540 roku dzieło zostało ukończone, ale samego daru nie wręczono ze względu na pogarszające się stosunki. W rezultacie zbroja trafiła do Wiednia, skąd w 1805 roku Napoleon zabrał ją do Paryża, gdzie pozostała większość (Muzeum Sztuki, nr inw. G 117). Grandgarda i szablon pozostały w Wiedniu. Taka zbroja była przeznaczona do walki grupowej na koniu, której celem było wybicie wroga z siodła ciężką tępą włócznią. Jednocześnie galopujące ku sobie konie były oddzielone barierą, którą nazwano paliuszem. Jeśli chodzi o przyczyny darowizny, to są one związane z faktem, że król Francji Franciszek I w tym czasie czterokrotnie walczył z cesarzem Karolem V o dominację we Włoszech. Został schwytany w bitwie pod Pawią w 1525 r. i zwolniony dopiero w związku z zawartym w 1526 r. pokojem madryckim. W krótkim okresie pokoju w latach 1538-1542. między Habsburgami a Franciszkiem I i te zbroje powstały. Pogarszające się stosunki uniemożliwiły dostarczenie podarunku królowi francuskiemu. Producenci: Jorg Seusenhofer (1528 - 1580, Innsbruck), Degen Pirger (akwaforta) (1537 - 1558, Innsbruck). Materiał i technologia: kute żelazo, tzw. biała zbroja z wytrawionym złoconym wzorem.
Należy zauważyć, że z reguły na stehzoigu noszono plisowaną spódnicę z tkaniny, ozdobioną luksusowymi haftami i opadającą na biodra pięknymi fałdami. Trzon włóczni był wykonany z miękkiego drewna i miał standardową długość 370 cm i średnicę około 9 cm, czubek był zwieńczony i składał się z krótkiego rękawa z trzema lub czterema niezbyt długimi, ale ostrymi zębami. Na włócznię nałożono dysk ochronny, który został przymocowany śrubami do żelaznego pierścienia na trzonie włóczni.
Ostrogi, choć nie są tutaj pokazane, miały ten sam projekt dla wszystkich odmian turniejów. Były zrobione z żelaza, choć z zewnątrz akurat pokryto mosiądzem. Ich długość sięgała 20 cm, na końcu znajdowała się obracająca się gwiazda. Ostrogi tej formy pozwalały jeźdźcowi kontrolować konia podczas zawodów. Siodło miało wysokie, obszyte metalem łuki, które zapewniały dobrą ochronę jeźdźcowi nawet bez zbroi.
Typowy stechzoig, ok. 1483/1484. własność arcyksięcia Zygmunta Tyrolskiego, syna cesarza Fryderyka IV (1427-1496). Ciężki sztektsojg o wadze około 40-45 kg składał się ze starannie przemyślanych elementów wyposażenia, które były mocno ze sobą połączone, dzięki czemu osoba znajdująca się w takiej zbroi była prawie całkowicie chroniona przed możliwymi uszkodzeniami. Celem pojedynku było trafienie włócznią w grubą drewnianą tarczę ze skórzaną tapicerką, przywiązaną na piersi rycerza po lewej stronie. Twórcą tej zbroi był Kaspar Rieder, jeden z licznych tyrolskich mistrzów zbroi, którzy pracowali na przedmieściach Innsbrucka. W 1472 wraz z trzema innymi rzemieślnikami zrealizował zamówienie na produkcję zbroi dla króla Neapolu. Wielkie uznanie dla jego pracy przez cesarza Maksymiliana I wyrażało się w tym, że oprócz zwykłego wynagrodzenia za pracę otrzymał od niego w prezencie strój honorowy.
Włoski sztehtsoyg był również przeznaczony do turnieju oszczepów, który otrzymał nazwę „Romance”. Od niemieckiego różnił się szczegółami. Najpierw jego hełm został przymocowany śrubami do napierśnika i naplecznika. Ponadto na przedniej ścianie hełmu umieszczono płytkę z otworami - zapięcie. Otóż sam hełm miał po prawej stronie szerokie prostokątne drzwi - rodzaj okienka do wentylacji. Po drugie, strona kirysu po prawej stronie była wypukła, a nie płaska, to znaczy kirys miał kształt asymetryczny. Po trzecie, z przodu pokryty był cienką adamaszkową tkaniną, na której wyhaftowano herby heraldyczne. Po lewej stronie pancerza znajdował się pierścień tarch. Po prawej stronie przy pasie znajdował się skórzany kielich obszyty tkaniną, w który wkładano włócznię przed udaniem się na spisy. Co więcej, był znacznie lżejszy niż te egzemplarze, które były używane w niemieckim turnieju. Z tego powodu pancerz nie posiadał tylnego wspornika na włócznię.
Francuski sztehzeug był prawie identyczny z włoskim, ale angielski, choć nazywany sztehzeug, miał więcej podobieństw do zbroi bojowej i turniejowej z XIV wieku niż do prawdziwej niemieckiej zbroi z XV - XVI wieku. Powodem było to, że w Anglii odnawianie rycerskiego wyposażenia turniejowego było bardzo powolne.
PS Autor i administracja strony wyrażają serdeczną wdzięczność kustoszom komory Ilse Jung i Florianowi Kuglerowi za możliwość wykorzystania materiałów fotograficznych wiedeńskiej zbrojowni.
To be continued ...
Zbroja w wiedeńskim cesarskim arsenale zajmuje osiem dużych sal otaczających kopulaste patio z loggiami. Bezpośrednio przed nami jeździec w luksusowej zbroi z tektury falistej, zakrywający nie tylko siebie, ale i konia. Przyjrzymy się bliżej kolejnemu zdjęciu.
Ten luksusowy zestaw Ferdynanda I dla jeźdźca i jego konia można wykorzystać zarówno w walce, jak i na turnieju. Ponieważ koszt zbroi bojowej i turniejowej w XVI wieku zaczął po prostu spadać, pojawiły się zestawy płyt, których szczegóły można było zmienić, a tym samym mieć do dyspozycji kilka zbroi przy znacznych oszczędnościach. Niemniej jednak koszt takiego zestawu słuchawkowego był wyjątkowo wysoki i nic dziwnego. W końcu jego detale były pofałdowane, a zbroja falista jest bardziej pracochłonna w produkcji. Krawędzie obszyto złotem na niebieskim tle, ze zwojami, trofeami, bajecznymi zwierzętami i postaciami ludzi w późnym stylu augsburskiego mistrza Daniela Hopfera. Wiarygodne przypisanie tej zbroi Ferdynandowi I i mistrzowi Kolmanowi Helmschmidowi przeprowadzono za pomocą zagubionego w 1945 r. Kodeksu Thun, w którym znajdowały się wstępne szkice związane z rozkazami Habsburgów według warsztatów Helmschmidów. Zbroja wystawiona jest w hali nr 3. Właściciel cesarz Ferdynand I (1503-1564), syn Filipa Habsburga. Producent: Kolman Helmschmid (1471-1532, Augsburg), o czym świadczy jego marka. Materiały i techniki wykonania: kute żelazo faliste, złoto, mosiądz, skóra.
Klasyczny niemiecki stechzeug składał się z kilku części. Przede wszystkim wymyślono dla niego nowy hełm, który otrzymał osobliwą nazwę „głowa ropuchy”. Zewnętrznie przypominał nieco stare hełmy garnkowe, jego dolna część również zakrywała twarz od szyi do oczu, tył głowy i szyję, ale część ciemieniowa była spłaszczona, a przednia mocno wysunięta do przodu. Otwór widokowy został zaprojektowany w taki sposób, że aby przez niego spojrzeć, rycerz musiał pochylić głowę do przodu. Wystarczyło ją podnieść, bo ta szczelina stała się niedostępna dla nikogo broń, w tym czubek włóczni, i na tej właśnie cesze opierały się wszystkie jej właściwości ochronne. Atakując przeciwnika, jeździec skłonił głowę, ale tuż przed ciosem, po odpowiednim wymierzeniu włóczni, uniósł ją i wtedy włócznia wroga, nawet gdyby trafiła w hełm, nie mogła wyrządzić najmniejszej krzywdy swojemu właścicielowi. Zarówno na czubku głowy, jak i po obu stronach hełmu znajdowały się sparowane otwory; jedne służyły do mocowania ozdoby hełmu, inne do skórzanych pasków, które zaciskały pod nim kominiarkę.
Niekompletny sztehtsoyg cesarza Maksymiliana I
Kirys takiej zbroi był krótki. Lewa strona pancerza była wypukła, a prawa strona, w której znajdował się hak do włóczni, była płaska. Nawiasem mówiąc, ten hak, który pojawił się na tej konkretnej zbroi, stał się po prostu niezbędny, ponieważ włócznia przybrała teraz na wadze i prawie niemożliwe stało się trzymanie jej jedną ręką. Hełm mocowano do klatki piersiowej trzema śrubami lub specjalnym klipsem. Z tyłu hełm z kirysem połączono pionowo umieszczoną śrubą hełmu, co stworzyło bardzo mocną i sztywną konstrukcję. Na piersi kirysu, po prawej stronie, znajdował się masywny hak na włócznię, a z tyłu również wspornik do mocowania grzbietu włóczni. Po lewej stronie pancerza widoczne są dwa otwory, które czasem zastępowały masywny pierścień. Wszystko to było potrzebne do przymocowania konopnej liny, za pomocą której do lewej strony klatki piersiowej przywiązano tarczę tarchową. Tarch był zwykle drewniany i pokryty skórą oraz… płytami kostnymi. Jego szerokość wynosiła około 40 cm, długość około 35 cm, przed walką taki tarch był przykrywany ściereczką tego samego koloru i wzoru z końskim kocem. Nogi chroniły lamelowe nagolenniki sięgające do kolan. Dolna część pancerza spoczywała na siodle i tym samym utrzymywała na sobie cały ciężar tej zbroi.
A oto kolejna ciekawa „zbroja”: wielka gwardia turniejowego zestawu słuchawkowego króla Franciszka I (czyli dodatkowa łata zbroja, która z łatwością zamieniła zwykłą zbroję bojową w zbroję turniejową!). W 1539 roku cesarz Ferdynand I zamówił w prezencie zestaw turniejowej zbroi wraz z tarczą włóczni (szablon). Mistrz Jörg Seusenhofer osobiście pojechał do Paryża, aby zmierzyć króla. Projekt zbroi został wykonany przez kilku mistrzów jednocześnie, o czym świadczy pewien eklektyzm jej wzorów. W 1540 roku dzieło zostało ukończone, ale samego daru nie wręczono ze względu na pogarszające się stosunki. W rezultacie zbroja trafiła do Wiednia, skąd w 1805 roku Napoleon zabrał ją do Paryża, gdzie pozostała większość (Muzeum Sztuki, nr inw. G 117). Grandgarda i szablon pozostały w Wiedniu. Taka zbroja była przeznaczona do walki grupowej na koniu, której celem było wybicie wroga z siodła ciężką tępą włócznią. Jednocześnie galopujące ku sobie konie były oddzielone barierą, którą nazwano paliuszem. Jeśli chodzi o przyczyny darowizny, to są one związane z faktem, że król Francji Franciszek I w tym czasie czterokrotnie walczył z cesarzem Karolem V o dominację we Włoszech. Został schwytany w bitwie pod Pawią w 1525 r. i zwolniony dopiero w związku z zawartym w 1526 r. pokojem madryckim. W krótkim okresie pokoju w latach 1538-1542. między Habsburgami a Franciszkiem I i te zbroje powstały. Pogarszające się stosunki uniemożliwiły dostarczenie podarunku królowi francuskiemu. Producenci: Jorg Seusenhofer (1528 - 1580, Innsbruck), Degen Pirger (akwaforta) (1537 - 1558, Innsbruck). Materiał i technologia: kute żelazo, tzw. biała zbroja z wytrawionym złoconym wzorem.
Należy zauważyć, że z reguły na stehzoigu noszono plisowaną spódnicę z tkaniny, ozdobioną luksusowymi haftami i opadającą na biodra pięknymi fałdami. Trzon włóczni był wykonany z miękkiego drewna i miał standardową długość 370 cm i średnicę około 9 cm, czubek był zwieńczony i składał się z krótkiego rękawa z trzema lub czterema niezbyt długimi, ale ostrymi zębami. Na włócznię nałożono dysk ochronny, który został przymocowany śrubami do żelaznego pierścienia na trzonie włóczni.
Rycerz (z lewej) w plisowanej spódnicy zostaje strącony z siodła ciosem włóczni. „Księga turniejowa” cesarza Maksymiliana I (1459 - 1519). (Arsenał cesarski w Wiedniu).
Kolejnym bardzo ważnym elementem zbroi na pojedynek na włócznie jest wampitowy dysk ochronny. Należał do cesarza Maksymiliana II (1527 - 1576) i został wykonany w Augsburgu ok. godz. 1548/1550 z okazji wyboru Maksymiliana II na króla Czech wraz z zbroją turniejową. Przy jego produkcji pracował augsburski rusznikarz Matthaus Frauenpreis, który jednocześnie wykonywał dwa wymienne dyski. Wykwintne ornamenty, pozłacane wzorzyste paski autorstwa akwaforty Jörga Sorga.
„Troikik” - grot włóczni turniejowej ze zbroi sztekhtsoyg cesarza Maksymiliana I. Wystawiony w hali nr 1.
Ostrogi, choć nie są tutaj pokazane, miały ten sam projekt dla wszystkich odmian turniejów. Były zrobione z żelaza, choć z zewnątrz akurat pokryto mosiądzem. Ich długość sięgała 20 cm, na końcu znajdowała się obracająca się gwiazda. Ostrogi tej formy pozwalały jeźdźcowi kontrolować konia podczas zawodów. Siodło miało wysokie, obszyte metalem łuki, które zapewniały dobrą ochronę jeźdźcowi nawet bez zbroi.
Siodło arcyksięcia Karola II, syna Ferdynanda I, 1563
Typowy stechzoig, ok. 1483/1484. własność arcyksięcia Zygmunta Tyrolskiego, syna cesarza Fryderyka IV (1427-1496). Ciężki sztektsojg o wadze około 40-45 kg składał się ze starannie przemyślanych elementów wyposażenia, które były mocno ze sobą połączone, dzięki czemu osoba znajdująca się w takiej zbroi była prawie całkowicie chroniona przed możliwymi uszkodzeniami. Celem pojedynku było trafienie włócznią w grubą drewnianą tarczę ze skórzaną tapicerką, przywiązaną na piersi rycerza po lewej stronie. Twórcą tej zbroi był Kaspar Rieder, jeden z licznych tyrolskich mistrzów zbroi, którzy pracowali na przedmieściach Innsbrucka. W 1472 wraz z trzema innymi rzemieślnikami zrealizował zamówienie na produkcję zbroi dla króla Neapolu. Wielkie uznanie dla jego pracy przez cesarza Maksymiliana I wyrażało się w tym, że oprócz zwykłego wynagrodzenia za pracę otrzymał od niego w prezencie strój honorowy.
Włoski sztehtsoyg był również przeznaczony do turnieju oszczepów, który otrzymał nazwę „Romance”. Od niemieckiego różnił się szczegółami. Najpierw jego hełm został przymocowany śrubami do napierśnika i naplecznika. Ponadto na przedniej ścianie hełmu umieszczono płytkę z otworami - zapięcie. Otóż sam hełm miał po prawej stronie szerokie prostokątne drzwi - rodzaj okienka do wentylacji. Po drugie, strona kirysu po prawej stronie była wypukła, a nie płaska, to znaczy kirys miał kształt asymetryczny. Po trzecie, z przodu pokryty był cienką adamaszkową tkaniną, na której wyhaftowano herby heraldyczne. Po lewej stronie pancerza znajdował się pierścień tarch. Po prawej stronie przy pasie znajdował się skórzany kielich obszyty tkaniną, w który wkładano włócznię przed udaniem się na spisy. Co więcej, był znacznie lżejszy niż te egzemplarze, które były używane w niemieckim turnieju. Z tego powodu pancerz nie posiadał tylnego wspornika na włócznię.
Pachy stehzeig często pokrywały wypukłe dyski.
Francuski sztehzeug był prawie identyczny z włoskim, ale angielski, choć nazywany sztehzeug, miał więcej podobieństw do zbroi bojowej i turniejowej z XIV wieku niż do prawdziwej niemieckiej zbroi z XV - XVI wieku. Powodem było to, że w Anglii odnawianie rycerskiego wyposażenia turniejowego było bardzo powolne.
PS Autor i administracja strony wyrażają serdeczną wdzięczność kustoszom komory Ilse Jung i Florianowi Kuglerowi za możliwość wykorzystania materiałów fotograficznych wiedeńskiej zbrojowni.
To be continued ...
informacja