Jeźdźcy w muzeach. Trochę o każdym
Kawaleria pędzi, miecz błyska, a włócznie lśnią; wielu zmarłych i stosy trupów: nie ma końca trupom, potykają się o swoje trupy.
Nahuma 3:3
Nahuma 3:3
Muzea wojskowe w Europie. W Europie, a także w USA istnieje wiele muzeów, których tematyka pozwala przypisywać je wojsku. Jednak dzisiaj interesują nas tylko te z nich, w których eksponowana jest zbroja rycerska. I to nie tylko zbroje, ale manekiny jeźdźców i koni, na których mogliby jeździć przez całe życie. Ponieważ zadaniem muzeum jest nie tylko przechowywanie różnych cennych „śmieci”, ale także edukowanie za jego pomocą ludzi naszych czasów. Sama zbroja jest ciekawa, ale trzeba wytężyć umysł, aby wyobrazić sobie, jak siedziały na ludzkim ciele. Załóż je na manekinie - świetnie! Ale przecież rycerz był jeźdźcem, miał siodło, strzemiona... Jak on to wszystko wykorzystywał, ile siedząc na koniu górował nad tłumem? To znaczy, jeśli włożymy na konia rycerza w pełnej zbroi, efekt edukacyjny tego będzie nieporównywalnie wyższy.
Kawalkada rycerska z Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku. Po prawej stronie znajduje się zbroja jeźdźca i konia księcia sasko-koburskiego Johanna Ernsta (1521-1553), dzieło norymberskiego mistrza Kunza Lochnera (1510-1567). Czas produkcji ok. 1548 Waga zbroi jeźdźca: 25.4 kg. Waga zbroi konia wraz z siodłem wynosi 41,73 kg.
Oczywiście jest tu wiele „ale”. Po pierwsze, tak po prostu, zbroi rycerskiej noszonej na manekinie nie można założyć na manekina konia. Potrzebujemy zestawu, czyli siodła i strzemion, a także zbroi konia, która dokładnie pasuje do zbroi siedzącego na nim jeźdźca. Ale takich zestawów słuchawkowych jest mniej niż rzeczywisty pancerz. Czemu? Tak, po prostu dlatego, że kiedy rycerskość przeżyła swój wiek, zbroja końska straciła wszelkie znaczenie wcześniej niż zbroja rycerska. Mogły być umieszczone w ich zamku ze względu na piękno, a do ekspozycji końskiej zbroi potrzebny był… wypchany koń. Zrobienie dobrego stracha na wróble kosztowało dużo pieniędzy, a potem trzeba było o niego dbać, chronić przed molami, czyścić z kurzu, a wszystko to było dodatkowym bólem głowy, który nie dodawał znaczenia właścicielowi zbroja. Na przykład w czeskim zamku Gluboka nad Vltavou w ogromnej sali w ogromnej sali wisi masowo na ścianach zbroja kirasjera, ale jest tylko jedna atrapa konia, na którym rycerz w „zbroi Maksymiliana” siedzi. Tak, a takie konie zajmują dużo miejsca, ale nie ma z nich sensu. Co więcej, mogą pachnieć, a jak ta lub ta szlachetna dama może to znieść? Tak, nie pogodziła się! Pancerz, jeśli rzeczywiście tak bardzo rozgrzeje duszę męża, - w arsenale, a zbroję końską - przekażemy ją handlarzowi staroci, podczas gdy jej męża nie ma. W ten lub mniej więcej ten sposób utracono wiele zbroi konnych z późniejszego okresu, a nawet te wcześniejsze - te, które były wykonane z tkaniny, skóry i kolczugi mogą zostać całkowicie zapomniane - żadna z nich się nie zachowała! Chociaż zbroja końska z kolczugi jest już wspomniana we francuskich dokumentach z 1302.
Zbroja konna z Włoch, ca. 1580-1590 Zbroja pokazana na tym zdjęciu pokryta jest grawerowanymi ornamentami, które obejmują liście, stworzenia mitologiczne oraz postacie biblijne i klasyczne. Historietakich jak Dawid, Goliat i Marek Curtius. Znakomita jakość grawerowania i upodobanie do ogólnej dekoracji wskazują na pochodzenie Brescii, drugiego najważniejszego ośrodka produkcyjnego. broń w północnych Włoszech po Mediolanie. Brescia była głównym dostawcą broni do Republiki Weneckiej. Znajdowali się w arsenale hrabiów Collalto w zamku San Salvatore, niedaleko Treviso. Jest to jeden z nielicznych kompletnych zbroi konnych, jakie przetrwały z końca XVI wieku, gdyż ciężko opancerzona kawaleria odgrywała wówczas coraz mniejszą rolę w wojnie. Zbroja ta została prawdopodobnie wykonana dla hrabiego Antonio IV Collalto (1548–1620), prawdopodobnie w 1589 roku, kiedy został mianowany dowódcą armii weneckiej. Waga zbroi to 42,2 kg (Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork)
Grawerowanie zbroi konnej z Włoch, ok. 1580 r. 1590-XNUMX, zbliżenie
W Muzeum Armii w Paryżu wystawiony jest wypchany koń Napoleona i muszę przyznać, że ma bardzo „blady wygląd”. Widać, że zarówno czas, jak i owady bardzo nad tym pracowały. Dlatego właśnie jeźdźcy w tym muzeum siedzą na koniach bezwłosych, ale pięknie wykonanych i pięknie pomalowanych. A te same manekiny dla koni są dziś używane wszędzie w muzeach w Europie i USA. Tutaj można wymienić światowej sławy Metropolitan Museum w Nowym Jorku, które w sali 371 eksponuje całą kawalkadę czterech jeźdźców w zbroi francuskich żandarmów z epoki króla Karola VII. I wyglądają bardzo realistycznie i, co również bardzo ważne, nie są za szkłem. Dzięki temu można je fotografować z dowolnego miejsca i szczegółowo.
Znana postać rycerza w gotyckiej zbroi z Królewskiej Zbrojowni w Leeds
Jeźdźcy konni są bardzo imponująco umieszczani w Królewskim Arsenale w Leeds w Wielkiej Brytanii. Tutaj odwzorowywany jest atak jeźdźców z bronią na piechotę łuczników, oraz osobno stojące postacie samuraja, jeźdźca mongolskiego, rycerza w gotyckiej zbroi niemieckiej. Co ciekawe, nasz rosyjski historyk V. Gorelik wykonał tarczę dla mongolskiego jeźdźca. Zgodnie z oczekiwaniami utkał go z prętów, owinął je kolorowymi nitkami, wybierając wzór, ogólnie wykonał kolosalną robotę. No ale tarcza wygląda jak prawdziwa.
Ten jeździec i ta tarcza (Arsenał Królewski, Leeds)
Tybetański jeździec w zbroi płytkowej Zub Kan (1600-1699) (Arsenał Królewski, Leeds)
Ale z drugiej strony, jeśli zrobienie fałszywego konia, chociaż drogie, jest nadal możliwe, gdzie mogę zdobyć dla niego zbroję konia? Aby zrobić to jeszcze raz, jak ten sam Gorelik zrobił tarczę? Ale jest duża różnica – jedno to produkt wykonany z prętów, skóry, frędzli i nici, a całkiem inny – masa kutego żelaza, w której wszystkie detale muszą być przemyślane. Dziś, dzięki skanowaniu laserowemu i drukowi 3D, całkiem możliwe jest wykonanie kopii dowolnej zbroi, w tym zbroi końskiej. I zorganizuj całkowicie nowoczesne muzeum zbroi i rycerzy jeżdżących na pięknych koniach. Ale cena takiej pracy przebije dach. Np. wyprodukowany w zwykły sposób amerykański pistolet Colt 1911A1 kosztuje 200 dolarów. I ten sam pistolet wydrukowany na drukarce 3D – ponad 2000! Tak więc, choć prawdziwe zbroje rycerskie były drogie w średniowieczu, to ich kopie wykonane z metalu przy użyciu najnowocześniejszych technologii, paradoksalnie jak się wydaje, okażą się jeszcze droższe! W każdym razie do tej pory. Jak to będzie w przyszłości, jest dość trudne do przewidzenia.
Bardzo dobry w Leeds i japońskich samurajach jeździeckich
Skoro jest koń atrapa, to musi być jeździec atrapa. Zakładanie pustej zbroi na konia jest głupie, bo trudno o naturalny wygląd. Oznacza to, że konieczne jest, aby był też manekin i konieczne jest ubieranie go w zbroję. Załóż spodnie, bo są widoczne, koszulę - co też często widać na zgięciach łokci. Ale najtrudniejszą rzeczą nadal nie jest to, ale uprząż konia. Tak, jest siodło (były często zachowane), jest szafran, ustnik ze wszystkimi rzeczami osobistymi, jest właściwie bard - zbroja końska. Ale obwód, kołnierz, a czasem uzdy - wszystko to jest ze skóry i od czasu do czasu staje się bezużyteczne. Znowu trzeba odpowiednio wgryźć ustnik w zęby „konia”, przymocować do niego skórzaną amunicję, potem metalową zbroję… I cały czas trzeba pamiętać o historyzmie. Na przykład Ludwik XII wjechał do Genui w 1507 roku na koniu, któremu odcięto uszy i całkowicie ogolono grzywę, aby nadać mu dziki i onieśmielający wygląd. Taka „dekoracja” konia stała się modna nawet za Karola VIII, aby na jakimś manekinie można było dobrze odtworzyć wszystkie te cechy epoki. Ale żeby to zrobić, trzeba o tym wiedzieć, to znaczy potrzebna jest dobrze skoordynowana praca historyków, hodowców koni i specjalistów od sprzętu dla koni, garbarzy i konserwatorów. Jedna rzecz już - ta oferta pokazuje, że ich usługi będą bardzo drogie! Oczywiście możesz powierzyć ten biznes i… „jakkolwiek komukolwiek”. Ale wtedy trzeba się z góry przygotować na to, że w dobie internetu Twoje muzeum otrzyma nie „lajki”, ale mnóstwo krytyki, które… zmniejszą jego atrakcyjność zarówno w oczach zwiedzających, jak i inwestorów, a to wszystko może się bardzo źle skończyć.
Diorama „Bitwa pod Pawią” (Arsenał Królewski, Leeds)
Niemniej jednak coraz więcej muzeów nabywa uzbrojone figurki jeźdźców, a tam, gdzie robi się je „właściwie”, zawsze przyciągają uwagę zwiedzających i pełnią ważną rolę edukacyjną.
Cóż, teraz zapoznajmy się z rzeczywistą zbroją dla koni, a następnie ze zbroją, która jest wystawiana w różnych muzeach.
Powrót do Leeds. Reiter wojny trzydziestoletniej. Koń jest już bez zbroi, na górze kabury znajduje się zawór od deszczu. Jedno jest ciekawe, czy pod zaworem jest pistolet przyklejony rękojeścią do siodła czy do szyi?
Zacznijmy od tego, że na słynnym „haftowaniu bayesowskim” z 1066 r. nie ma końskich koców. Wiadomo jednak, że końskie koce wykonane z metalowych płyt były używane w starożytnym Rzymie podczas upadku imperium, wśród tych samych Partów, a następnie w Iranie, ponieważ są one również na płaskorzeźbach irańskich szachów z VII wieku jak w Bizancjum. Bizantyjscy jeźdźcy katafraktów nosili na koniach zbroję wykonaną z kości i metalowych płyt, owiniętych skórzaną podszewką. Już w epoce wypraw krzyżowych koce płócienne, na razie tylko chroniące przed palącym słońcem, pojawiły się także w europejskiej kawalerii rycerskiej.
Mamy jednak również wspaniałe ekspozycje jeźdźców w zbroi, ponownie na koniach bez konia. Na przykład ta trójca pochodzi z Muzeum Artylerii i Korpusu Sygnałowego w Petersburgu. Pancerz jest doskonały! Cóż, po prostu bardzo imponująca zbroja. Powiedziałbym nawet lepiej niż Metropolitan. „Faceci” siedzą jak ulał. Cóż, trzon włóczni na początku jest związany żyłką, to znaczy nie trzyma go ręką w rękawicy. Ale to drobiazg. Ale fakt, że manekin konia został wykonany w warsztacie Barona P.K. Klodt w latach 1840-1850. już zamienia się go w cenny eksponat muzealny – przykład tego, jak wtedy „to” się robiło!
W Europie rycerze poznali zbroję końską, gdy spotkali się na polach bitew z Mongołami z Khon Batu. Ich szczegółowy opis pozostawił Plano Carpini, ale zachodnioeuropejscy rycerze nie zaczęli pożyczać ich urządzenia. Na początku XV wieku rycerze chronili swoje konie kolczugami i pikowanymi kocami. Czasami wzmacniano je czołem wykonanym z metalu lub grubej gotowanej skóry. Potem na polach bitew pojawiły się konie w żelaznych napierśnikach i kocach typu brygandyny. Oznacza to, że do takich koców od wewnątrz przynitowano metalowe blaszki, więc z zewnątrz widoczne były tylko zarysy blaszek i łby nitów. Ale już w XIV wieku te rodzaje ochrony zostały zastąpione dużymi solidnie kutymi metalowymi płytami, które obejmowały przede wszystkim klatkę piersiową, szyję i zad konia. To właśnie te części działalności zwierzęcia były najbardziej narażone... na strzały łuczników i kuszników, którzy głośno deklarowali swoją moc na polach bitew wojny stuletniej. Taka zbroja weszła do masowego użytku rycerstwa już w połowie XV wieku. To właśnie w tym czasie ciężka kawaleria rycerska zaczęła masowo używać zbroi płytowych do ochrony swoich koni, a praktyka ta trwała około… 150 lat. Ciekawą cechą takiej zbroi dla koni były sparowane opaski na metalowej płycie klatki piersiowej. Do XVI wieku taka zbroja osiągnęła maksymalną doskonałość, a na początku stulecia pojawiła się nawet falista zbroja „maksymilian”, a także z garbami z przodu.
I ten koń, przykryty kocem (wiadomo, że to remake, ale dobry remake!) również pochodzi z tego samego warsztatu. Ale… jak zawsze czegoś nam brakuje. Jest uzdę, ale nie ma ustnika. A wodze są przyczepione do... uzdy! Niestety „coś” jest u nas niezniszczalne!
Typowa europejska zbroja dla koni wykonana z kutych metalowych płyt - bard składała się z następujących głównych części:
- szafran (dysza),
- krynet (kołnierz),
- Peytral (śliniak),
- krupper (nakupnik),
- oraz dwa kołnierze (płyty boczne).
Tak powinien wyglądać typowy średniowieczny ustnik tamtej epoki. Otóż poprosiliby jakieś muzeum, żeby im to sprzedało... To jest ustnik konia rycerskiego z okresu ok. 1550 roku. XNUMX i jak widać było to bardzo skomplikowane. Nie dość, że jest bogato zdobiona, podobno zgodnie z ogólnym wystrojem zbroi, to doskonale sprawdza się również jako mechanizm. Wewnątrz znajduje się tak zwany łańcuch szczękowy, który służył… „do rozrywki” konia, który bawiąc się nim językiem, powodował, że się ślinił i tym samym rozluźniał mięśnie żuchwy.
Uważa się, że ustnik ten został wykonany do luksusowego kompletu ceremonialnego dla mężczyzny i konia, wykonanego we Włoszech w latach pięćdziesiątych XVI wieku dla arcyksięcia Ferdynanda II austriackiego (1550–1529) (przechowywany w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu). Wiadomo, że Ferdinand zamówił kilka zestawów wyposażenia dla koni. Możliwe, że ten ustnik należał do tego zestawu słuchawkowego, chyba że warsztat, który go wykonał, uruchomił go. W każdym razie jest to złożone urządzenie, wskazujące na dobrą znajomość anatomii i fizjologii konia oraz umiejętność zastosowania do nich w celu bardziej elastycznej kontroli. (Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork)
A niektóre ustniki były też pokryte kolcami, żeby nie mógł ich złapać wróg (Metropolitan Museum, Nowy Jork)
Wielu czytelników VO interesuje się grubością metalu, z którego wykonano zbroję, w tym zbroję dla koni. Tak więc w przypadku zbroi konnej grubość zbroi miała szczególne znaczenie. Faktem jest, że żelazna zbroja o grubości zaledwie 1,5 mm, obejmująca pysk, szyję, klatkę piersiową i zad konia, ważył w sumie nie mniej niż 30 kilogramów! Do nich należy dodać siodło związane metalem, inną amunicję, a następnie wagę samego jeźdźca i wagę jego zbroi, która mogła mieć również wagę od 27 do 36 kilogramów. Oznacza to, że pogrubienie takiej zbroi oznaczało niepotrzebne obciążenie konia, co było niepożądane pod każdym względem. Ale z drugiej strony cienki metal był wygodny do ścigania, a poza tym duże powierzchnie końskich zbroi umożliwiały wykonanie na nich dużych ściganych obrazów.
Krinet, wyprodukowany 1535 Mistrz Valentin Siebenbürger (Norymberga, ok. 1510–1564, mistrz od 1531) Długość 95,2 cm); szerokość 29,9 cm; waga 3070 (Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork)
To be continued ...
informacja