„Starzenie się” klasycznej literatury rosyjskiej
- Speransky ... Speransky ... Co to za pisarz, Speransky? Nic nie słyszałem.
– Lev Aleksanich, wspaniały pisarz.
- Od nowoczesnych, czy co?
- Tak, dużo bardziej nowoczesny. Pisze wspaniałe powieści.
Pojawiła się opinia, że program szkolny jest przeładowany literaturą rosyjską XIX wieku, która w tej chwili jest nieco przestarzała i nienowoczesna. Istnieją również „zalecenia”, że ten sam Ostrowski (który jest „promieniem światła”, a nie „Jak hartowany ...”) jest nieco przestarzały i również należy go „przerobić”.
W rzeczywistości coś podobnego miało już miejsce na początku XX wieku, kiedy pan Majakowski zaproponował „zrzucenie ze statku nowoczesności” kilku rosyjskich klasyków. Problemem nie jest nawet to, jak wspaniała, dobra i piękna jest klasyczna literatura rosyjska. To nie jest pytanie. I fakt, że powstał dość późno. Przez historyczny normy, normy europejskie.
I w rzeczywistości „bogactwo literatury rosyjskiej” jest bardzo, bardzo względne. W szczególności czytelnicy są całkowicie niezrozumiani przez fakt, że „słońce rosyjskiej poezji” nie jest zbyt popularne za granicą. A tutaj wszystko jest dość proste. Musimy spojrzeć na sytuację w porównaniu historycznym.
Można, co dziwne, zacząć od Córki kapitana i porównać ją (na przykład pod względem języka literackiego) z Shagreen Skin, która ukazała się pięć lat wcześniej (1836 - pierwsza, 1831 - druga). I ile rzeczy staje się całkiem jasnych. To znaczy, jeśli Puszkin dosłownie musiał „wymyślić” literacki język rosyjski, to Balzac nie stanął przed takim zadaniem.
Wielki francuski pisarz, że tak powiem, „widział daleko (pisał dobrze i pięknie), bo stał na ramionach olbrzymów”. Oznacza to, że klasyczna literatura francuska nie powstała na początku XIX wieku. I to nawet nie na początku XVIII wieku. Wszystko było robione dużo, dużo wcześniej. Właśnie dlatego dzieła Puszkina (zarówno proza, jak i poezja) nie były tam poszukiwane. Bez względu na to, jak bardzo jest to krępujące.
Pierwsze salony literackie we Francji powstały już w XVI wieku. Królowa Margo (najstarsza) zapoczątkowała tutaj tradycję. I to jeszcze przed Iwanem Groźnym. To są harmonogramy. Niezgodność historyczna. A jeśli mówimy o stworzeniu „nowoczesnego języka literackiego”, to w Niemczech zaangażował się w to również Marcin Luter (tłumaczenie Biblii na język niemiecki 1521–1522), a było to w tym samym XVI wieku. Ale typografia zaczęła się tam w połowie XV wieku ...
A literatura w tych krajach rozwijała się konsekwentnie i praktycznie nieprzerwanie i nikt nie próbował nikogo wyrzucić z „nowoczesnego parowca”… Tyle tylko, że parowców wtedy jeszcze nie wynaleziono.
Era parowców
Nawiasem mówiąc, to właśnie może służyć za punkt wyjścia: klasyczna literatura rosyjska jest de facto tworzona już w epoce industrialnej (epoce pary i stali). Po prostu nie udało im się wcześniej.
Dlaczego, jak iw jaki sposób mogło się ono zdezaktualizować, biorąc pod uwagę jego powstanie w epoce przemysłowyjest dość trudny do zrozumienia. Zwłaszcza, na przykład, pamiętając, że klasyka literatury hiszpańskiej („złoty wiek”) na ogół powstaje w drugiej połowie XVI - pierwszej połowie XVII wieku, czyli de facto w czasach postfeudalnych (dla Hiszpanii), największa powieść hiszpańska ostro wyśmiewa właśnie wady późnego feudalizmu. I nawet w tym burzliwym, ale owocnym dla Hiszpanii okresie nikt nie próbował „wyrzucić” „przestarzałych” pisarzy z galeonu nowoczesności.
Lope de Vega i Cervantes to niejako epoka przed pokojem westfalskim… I jakoś nikt w Hiszpanii nie uważa literatury tamtej epoki za przestarzałą… Natomiast tytani literatury rosyjskiej to albo wiek XIX, albo nawet początek XX. A „najwcześniejszy” z nich - Nikołaj Wasiljewicz Gogol - co dziwne, jest dość nowoczesny (tematy poruszane w jego pracach są bardzo istotne dla współczesnej Rosji). Tak, i jest często cytowany, prawie częściej niż pan Miedwiediew.
Tak, co dziwne, rosyjska klasyka powstawała już równolegle z telegrafem, telefonem i koleją. To znaczy, według standardów historycznych, dosłownie „wczoraj”.
W literaturze rosyjskiej w XVIII wieku coś się jakoś stworzyło, ale broń Boże, przeczytajcie to. Zazwyczaj. Więc tutaj Fonvizin ze swoim „Undergrowth” jest właśnie jakimś pionierem. Z jakiegoś powodu Fonvizin jest tutaj studiowany, ale nie doceniany ... Ale jest niejako prekursorem ... Udało mu się zaznaczyć już w XVIII wieku, a to jest tak samo ważne dla Rosji, jak pierwszy samolot Mozhaisky'ego.
Wiele napisano w XX wieku, ale kiedy Sołżenicyn jest proponowany jako największy pisarz, staje się to jakoś dziwne. Taki sobie pisarz. Dajmy sobie dziennikarstwo polityczne jakoś osobno, pisanie - osobno. Były oceny, w których znajdował się niejako nawet wyżej niż Dostojewski. Śmiał się długo. Laureat Nagrody Nobla. sumienie narodu rosyjskiego.
Jest też Bułhakow z największym „bestsellerem” późnego Związku Radzieckiego, Mistrzem i Małgorzatą. „Cicho płynie Donem”, Arkadij Gajdar… Jest wiele rzeczy. Ale tak naprawdę, jeśli chodzi o poezję, tutaj mieliśmy szczęście w XX wieku, powstało jej więcej niż trzeba. Z prozą nie mieliśmy tyle szczęścia. Chodzi tu o jakość, a nie ilość.
Krótko mówiąc, całą tę literaturę można znaleźć na przykład we wspaniałej książce Dmitrija Bykowa „Literatura radziecka. Krótki kurs. Chodzi o to, żeby czegoś nie przegapić. Książka bardzo ciekawa, ale smutna. Więc komuś może się to nie podobać, ale jakby „wielka literatura rosyjska” kończy się całkowicie w latach 30. A raczej nawet w latach 20.
A kto pozostaje z nami „na statku naszych czasów”?
A na górnym pokładzie pozostaje niewielu porządnych ludzi. To jest w porównaniu z europejskimi gigantami, takimi jak Francja. Nawiasem mówiąc, tak, twórca rosyjskiego języka literackiego, Aleksander Siergiejewicz, mógł kiedyś jeździć parowcami, gdyby miał ochotę i możliwości finansowe. Oni już byli.
A o Mandelstamie „Na co narzekasz, poezja jest szanowana tylko w naszym kraju - zabijają za nią. Przecież nigdzie indziej nie zabijają dla poezji…”. Najwyraźniej więc po prostu nie znał losów „słońca hiszpańskiej poezji” Frederico Garcii Lorki, który został stracony właśnie za poezję i to właśnie w połowie XX wieku. w kulturalnej Hiszpanii. Dlaczego kulturowe? Ale dlatego, że śledczy, który prowadził sprawę Lorki (wykształconego Hiszpana) bardzo dobrze znał się na swojej pracy. Dosłownie z serca. Od wielkich wierszy po rymowanki dla małych dzieci. A scena z „Ery Miłosierdzia” na tym przesłuchaniu rozwinęła się znacznie szerzej.
I więcej o „przestarzałości”.
Niedawno spotkałem się z artykułem przesiąkniętym gorzką niechęcią do autora, którego nazywano współcześnie „autorem”, uraza była głęboka i nie do zniesienia. Tak czysto kobieco. Problem jest jednak znacznie starszy. W rzeczywistości kultura europejska zaczyna się od tego pytania. Arystofanes w Obłokach, błyskotliwie antycypując erę tolerancji (albo obawiając się wyrzucenia z triremy nowoczesności), ostrożnie wprowadził dwa ściśle naukowe terminy zamiast pospolitego (męskiego) drozda: „drozd” i „drozd”.
A problem z „rosyjską literaturą klasyczną” polega właśnie na tym, że nie jest ona bardzo klasyczna pod względem czasu powstania i niewiele z niej napisano.
- Oleg Jegorow
- zvukobook.ru
Nasze kanały informacyjne
Zapisz się i bądź na bieżąco z najświeższymi wiadomościami i najważniejszymi wydarzeniami dnia.
informacja