Tylko odrobinę...
Tej samej nocy zabraliśmy chłopca do domu. Namówiliśmy go – mówiąc mu, że ojciec kupił mu posrebrzany karabin i mokasyny, a następnego dnia idziemy na polowanie na niedźwiedzie.
„Czerwony Wódz” O. Henry’ego
„Czerwony Wódz” O. Henry’ego
Opowieści o starożytnych technologiach. Pewnie pamiętacie, jak oszuści Sam i Bill próbowali porwać syna Ebenezera Dorseta, samozwańczego Czerwonego Wodza? Zgodził się wrócić do domu tylko w zamian za posrebrzany karabin, mokasyny i polowanie na niedźwiedzia. Pamiętam, jak to przeczytałem i długo siedziałem, myśląc: „Co to za posrebrzany karabin?”.
Potem nadszedł czas na lekturę M. J. Lermontowa, a tam znalazł to: „Pochwa sztyletu, pistoletu, lśni prostym nacięciem; I jest ściągnięta paskiem, A szabla ledwo o nią brzęczy...”* Powstało jeszcze jedno pytanie: jakież to „proste” nacięcie jest na niej?
No cóż, zanim do tego przejdziemy, historia i technologii”, przyjrzyjmy się kaukaskim sztyletom i ich zdobieniom... Oto one, z Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku.
Kaukaski sztylet jest tradycyjnym broń Górale i dodatek do ich stroju narodowego, wykonane we wsi Kubachi w Dagestanie. Około 1818–1819. Materiały: stal, srebro, niello, drewno. Długość: 55,88 cm
Sztylet kaukaski. Materiały: stal, srebro, skóra. Długość: 47.8 cm.
Kaukaski sztylet z pochwą, 1860–1861. Materiały: stal, srebro, niello. Waga z pochwą: 598,2 g.
Co ciekawe, z tych trzech sztyletów tylko ostrze ma ząbki. Drugi jest w całości zdobiony metalowymi rzeźbieniami, a trzeci ma wykończenie niello.
Co więc dokładnie zostało ozdobione nacięciem i co ono przedstawia?
Zacznijmy od tego, że w starożytnym Egipcie i Grecji to właśnie poprzez inkrustację, czyli metalową inkrustację, nauczono się zdobić brązowe naczynia złotem i srebrem. Stopniowo nauczono się również inkrustować przedmioty żelazne. W każdym razie, począwszy od IX i X wieku, znane stały się przedmioty żelazne inkrustowane metalami nieżelaznymi. Na przykład ostrza mieczy Ulfberht. Inkrustację wykonywano żelaznym lub srebrnym drutem, wklejanym na gorąco w górną jedną trzecią zbrocza ostrza po obu stronach.
Napis „Ulfberht” na mieczu z IX wieku. Germanisches Nationalmuseum, Norymberga
Miecz Ulfberht (X wiek) ze Schwedt w Niemczech. Muzeum Prehistorii i Wczesnej Historii w Berlinie
W Rosji mistrzowie sztuki z Kubania w Dagestanie, a także rusznikarze z Tuły, Iżewska i Złatoustu, nadal wykorzystują kratkowanie do zdobienia drogiej broni. Co więcej, kratkowanie to prawdziwa sztuka, ponieważ faktura, kolorystyka i kompatybilność materiałów mają pierwszorzędne znaczenie. Nawet tak szlachetny metal jak złoto jest używany w dwóch postaciach: czystej, jasnożółtej i… „zielonej” – stopu złota i srebra. Oczywiście, używa się również srebra, czystej „czerwonej” miedzi i jej stopów metali nieżelaznych – mosiądzu i brązu.
Sama technika nacinania jest dość prosta, choć pracochłonna. Najpierw na metal nanosi się wzór, a następnie wzdłuż jego linii wykonuje się rowek o określonej szerokości i głębokości. Następnie wycina się elementy o pożądanej długości i grubości ze złotego lub srebrnego drutu albo z kutych złotych lub srebrnych blach.
Oczywiste jest, że wykonanie liniowych rowków jest szybsze i łatwiejsze niż rzeźbienie skomplikowanego wzoru kwiatowego na tej samej stali. Używa się do tego płaskiego, cienkiego pilnika igłowego, choć grawer jest nadal niezbędny do fazowania ścianek do wewnątrz. Prostszą metodą jest wycinanie rowków dłutem. Narzędzie jest trzymane palcami, umieszczane nad wzorem, a następnie uderzane młotkiem. Należy pamiętać, że ta technika oczywiście nie gwarantuje idealnie ostrego konturu wzoru. Wszelkie nierówności linii usuwa się za pomocą pilników igłowych lub grawerów.
Artyści metalowi mają jednak swoje triki, jak ukryć niedoskonałości. Mogą również użyć młotka, aby odchylić krawędź cięcia i ukryć niedoskonałości pozostawione przez dłuto.
Rowki można również wycinać ostrzem specjalnego dłuta, ale ta metoda powoduje powstanie widocznego wypukłego wypływu. Wypływkę można oczyścić i wypolerować. Alternatywnie, można ją uderzyć młotkiem i wcisnąć wzdłuż linii cięcia, co wzmocni osadzenie drutu w rowku. Na koniec można wbić drut w rowek, zachowując wypływkę na krawędziach, a następnie przetrzeć powierzchnię wzoru najpierw młotkiem, a następnie wygładzić ją pilnikiem i papierem ściernym. Dodatkowe przejście tym samym dłutem ostatecznie dociśnie element do rowka.
Istnieje również interesujący rodzaj nacinania, znany jako „nacinanie stemplem”. Technika ta polega na odciskaniu miękkiego metalu bezpośrednio na powierzchni przedmiotu. Jak się to dzieje? „Przykleja się” do powierzchni, ponieważ jest pokryta siatką, drobnymi rowkami, a zwłaszcza… zadziorami wydrążonymi ostrym dłutem. Innymi słowy, kwitnący kwiat z liśćmi i łodygą można z łatwością przedstawić na metalowej powierzchni. Wycinano odpowiednie wgłębienie na sam kwiat, którego dno nacinano zadziorami. Przygotowywano również wgłębienia na liście. Łodygi były jednak cienkimi, karbowanymi wgłębieniami o ściankach nachylonych do wewnątrz.
Co ciekawe, oprócz linii i płaskich inkrustacji, w metalu można było również stosować wypukłe kropki. W tym celu, za pomocą dłuta z wybijakiem stożkowym, wykonywano wgłębienia w metalu. Unosiło to delikatnie wypustkę wokół kropki. W powstałe wgłębienie wkładano koniec drutu i przycinano go u podstawy wypustki. Aby zapobiec wypadnięciu inkrustacji, delikatnie ją młotkowano. Następnie, za pomocą dłuta z wybijakiem kulistym, wytłoczono kropkę. W ten sposób powstawał wypukły guzek z kolorową inkrustacją pośrodku, o idealnie półkulistym kształcie.
Ponownie, inkrustację można wykonać zarówno na metalu, jak i na drewnie liściastym, i nie wymaga ona złota ani srebra. Cyna i ołów są topione, odlewane w arkusze, kute do pożądanej grubości, a następnie cięte na cienkie paski o prostokątnym lub kwadratowym przekroju. Bardzo interesującą techniką, nawiasem mówiąc, całkiem dostępną dla czytelników VoL, jest inkrustowanie drewnianych naczyń metalami takimi jak cyna i stop Wooda. Robi się to w następujący sposób: dość głęboki wzór o pochyłych bokach jest wycinany na powierzchni, powiedzmy, drewnianej miski lub pudełka. Do wzoru przykłada się wlew, aby wlać do niego metal. Następnie całą powierzchnię przedmiotu pokrywa się... papier-mâché lub kawałkami podartej gazety, a pierwszą warstwę mokrego papieru nakłada się z klejem PVA. Po wyschnięciu kleju do wlewu wlewa się stopiony stop Wooda (o temperaturze topnienia 70°C, co jest bardzo wygodne) lub domowej roboty stop cyny, bizmutu i antymonu. Wszystkie te metale można teraz kupić w sklepach internetowych i specjalistycznych.
Kolejność czynności podczas nacinania drutu: a — rowek wycina się rylcem; b — drut wkłada się do rowka; c — wbija się w niego drut. Rys. A. Shepsa
Po utwardzeniu metalu, papierowa „skorupa” jest usuwana papierem ściernym, a „drewno” jest bejcowane lub zanurzane w stężonym roztworze nadmanganianu potasu. W tym drugim przypadku drewno nabiera pięknego, ciemnowiśniowego koloru. Element jest polerowany szmatką i woskowany. Lśniące, białe wzory wyglądają absolutnie olśniewająco na zdjęciu z ciemną wiśnią!
Możesz wykonać własne narzędzia. Stare wiertła, punktaki, gwintowniki i pilniki igłowe nadają się idealnie, ale należy je naostrzyć precyzyjnie, aby uniknąć nadmiernego utwardzenia. W przypadku stali, brązu i żeliwa kąt ostrzenia wynosi 70°–60°; dla miedzi i mosiądzu 45°; a dla aluminium 35°. Należy pamiętać, że jeśli rylce są słabo naostrzone i kąt jest nieprawidłowy, albo ześlizgną się z powierzchni obrabianego przedmiotu, albo wbiją się zbyt głęboko w materiał.
Głowica jest bogato zdobiona złoceniami i inkrustacją ze złotego drutu. Jej ciężar stanowił przeciwwagę dla ostrza. Królewskie Muzeum Armii i Historii Wojskowości Belgii, Bruksela
„Skorupa” nakolannika. Takie wzory tworzono zazwyczaj w XVI wieku metodą trawienia. Metal pokrywano woskiem, następnie wzory drapano igłą, a następnie zanurzano w kwasie. Następnie element myto, w razie potrzeby usuwano wosk, wzór udoskonalano rylcami, a wgłębienia wypełniano niello, które po podgrzaniu zlewało się z metalem. Inkrustowanie takimi wzorami podniosłoby cenę tej zbroi do niebotycznych rozmiarów, nie wspominając o tym, że rowki na wzory w metalu mogły ją poważnie osłabić! Królewskie Muzeum Armii i Historii Wojskowej Belgii, Bruksela
Co więcej, metal elementu bazowego musi być twardszy niż metal inkrustacji, a jego grubość nie może być mniejsza niż 3 mm. Dlatego kratkowanie rzadko stosowano do inkrustacji zbroi rycerskich, a najczęściej do ozdabiania broni. Na przykład hełm rycerski miał zazwyczaj około 3 mm grubości i to była granica.
* „Izmail Bey” w wykonaniu M.Yu. Lermontow
Informacja