Królowa odcinka. Faina Georgievna Ranevskaya
„Talent to niepewność i bolesne niezadowolenie z siebie i swoich braków, czego nigdy nie widziałem w przeciętności”.
FG Raniewskaja.
FG Raniewskaja.
Prawdziwe imię Faina Georgievna to Feldman. Wielka aktorka urodziła się 27 sierpnia 1896 roku w mieście Taganrog. Jej ojciec, Girshi Chaimovich, był zamożnym kupcem, właścicielem sklepu i fabryki farb suchych, miał kilka domów, a także parowiec św. Mikołaja. Wszystko to zapewniało rodzinie komfortową egzystencję. Rodzina Feldmanów miała pięcioro dzieci: dwie dziewczynki (najmłodszą Fainę i najstarszą Isabellę) oraz trzech chłopców. Młodszy brat Fainy, Lazar, zmarł, gdy miała pięć lat.
W domu rodzinnym przyszła aktorka czuła się zagubiona i samotna. Częściowo wynikało to z faktu, że się jąkała, a częściowo z jej zwiększonej wrażliwości i trudnych relacji z ojcem. Wiadomo, że Girshi Khaimovich mówił o swoim dziecku: „Nasza Fanechka nie jest piękna, poza tym jąka się. Biedne dziecko."
W 1904 r. rodzice wysłali najmłodszą córkę do słynnego Gimnazjum Maryjskiego dla Dziewcząt. Młoda uczennica słabo się uczyła, arytmetyka była najtrudniejsza dla Fainy Feldman. Ledwie ukończyła szkołę podstawową, zaczęła prosić ojca, aby pozwolił jej na naukę w domu. Jej dalsza edukacja była typowa dla dzieci z ówczesnych zamożnych rodzin – główny nacisk kładziono na śpiew, muzykę i języki obce. Jednak od dzieciństwa przyszła aktorka uwielbiała czytać, aw wieku czternastu lat zainteresowała się teatrem. Faina była na wszystkich przedstawieniach miejskich, największe wrażenie wywarł na niej spektakl na podstawie sztuki Czechowa „Wiśniowy sad” w reżyserii Stanisławskiego. Ciekawe, że Faina Georgievna później wybrała swój pseudonim na imię jednej z bohaterek spektaklu.
Wkrótce młoda dziewczyna już zdecydowanie zdecydowała się zostać aktorką. Aby to zrobić, zaczęła studiować w prywatnym studiu teatralnym. Jej głównym celem było przezwyciężenie jąkania. Również w klasie Faina Georgievna studiowała mowę sceniczną, nauczyła się poprawnie poruszać. Jej rodzice, Girshi Khaimovich i Milka Rafailovna, pobłażali hobby swojej córki, ale tylko do czasu, gdy ogłosiła, że na poważnie chce zostać profesjonalną aktorką. W domu wybuchł wielki skandal. Jednak Faina Georgievna była nieugięta w swojej decyzji iw 1915 roku wyjechała sama do Moskwy, aby kontynuować naukę aktorstwa.
Nie było więc przeznaczone, aby marzenia dziewczyny się spełniły. Nie została przyjęta do żadnej ze stołecznych szkół teatralnych „z powodu niezdolności”. Następnie Faina Georgievna zaczęła odwiedzać prywatną instytucję. Nastąpił katastrofalny brak pieniędzy do zapłaty, a Ranevskaya musiała zrezygnować z tej próby zostania aktorką. W trudnym momencie poznała Ekaterinę Geltser. Spotkanie odbyło się pod kolumnami Teatru Bolszoj, gdzie w oczekiwaniu na swojego idola zgromadziło się wielu wielbicieli słynnej baletnicy. Uśmiechając się, Ekaterina Vasilievna zapytała: „Kto jest tutaj najbardziej zamrożony?” Faina Georgievna okazała się najbardziej zamrożona. Następnie Geltser przedstawił ją wielu swoim przyjaciołom - znanym postaciom sztuki i kultury tamtej epoki, wśród których byli: Władimir Majakowski, Osip Mandelstam, Marina Cwietajewa. Razem udali się do Moskiewskiego Teatru Artystycznego na występy, Ekaterina Vasilyevna pomogła Ranevskaya znaleźć pracę w tłumie Teatru Letniego we wsi Malakhovka, która leży dziesięć kilometrów od Moskwy. Dla Fainy Georgievny wielkim szczęściem było być obok najpopularniejszych aktorów: Mariusa Petipy, Olgi Sadowskiej, Illariona Pevtsova. Nawiasem mówiąc, to Illarion Nikolaevich jako pierwszy przewidział, że Ranevskaya zostanie wybitną aktorką.
W 1916 roku, po zakończeniu sezonu teatralnego, Faina Georgievna została bez pracy. Tak zaczęła się jej wędrówka po różnych prowincjonalnych teatrach. Ranevskaya odwiedził Kercz, Teodozję, Kisłowodzk i Rostów nad Donem. Matka w tajemnicy przed ojcem wysyłała córce przekazy pieniężne. A w 1917 roku zamożna żydowska rodzina Feldmanów została zmuszona do ucieczki przed rewolucją, co nie wróżyło im dobrze. Postanowili wyemigrować na własnym statku. Wraz z rodzicami ich syn Jakow wyruszył w podróż (drugi syn, Rudolf, służył jako biały oficer i zginął podczas wojny secesyjnej), ale najmłodsza córka kategorycznie odmówiła wyjazdu za granicę - Ranevskaya nie mogła znieść rozstania z nią ukochana ojczyzna. O chwili rozstania napisała: „Mama płakała, ja też, ale nie mogłam zmienić decyzji. Byłem przerażony i potwornie zraniony, ale uparcie uporczywie przypominam słup telegraficzny. I w końcu zostałem sam, bez środków do życia. Aktorka po latach mówiła o powodach swojego uporu: „Zostałam z dwóch powodów: nie wyobrażałam sobie życia bez teatru, a teatr rosyjski jest najlepszy na świecie. Ale to nie jest najważniejsze. Jak możesz opuścić ziemię, w której pochowany jest Puszkin, gdzie każdy powiew wiatru jest wypełniony talentem i cierpieniem twoich przodków!
W 1918 roku w Rostowie nad Donem Faina Georgievna poznała Pawła Vulfa, kobietę, która została jej wierną przyjaciółką i mentorką do końca życia. W tamtych latach Pavel Leontievna był już wybitną prowincjonalną aktorką. Przypomniała sobie, jak pewnego razu po występie do jej szatni wpadła „ruda niezręczna dziewczyna”, która od razu zaczęła okazywać podziw i prosić o pomoc w zostaniu aktorką. Zirytowany takim zachowaniem nieznajomego, Wulf polecił jej, aby nauczyła się dowolnej roli z proponowanej sztuki. Ranevskaya wolała postać Włoszki.
Aby uniknąć porażki i dobrze wiedząc, że to jej jedyna szansa, Faina Georgievna znalazła w mieście włoskiego piekarza i przez ponad tydzień pilnie ćwiczyła z nim. Kiedy wystąpiła przed Wulfem, szybko zorientowała się, że trafiła na prawdziwy talent. W tym czasie jej trupa została wysłana na Krym i nie było możliwości zorganizowania Ranevskaya. A potem Pavel Leontyevna podjął jedyną możliwą decyzję - zabrała dziewczynę do siebie. Od tego czasu Faina Georgievna jest zarówno jej uczennicą, jak i pełnoprawnym członkiem rodziny. Ranevskaya powiedziała: „Nie zostałabym aktorką bez jej wsparcia. Nauczyła mnie być człowiekiem. Nauczył mnie pracować, pracować i pracować... Żadnych spotkań z żartami, winem i rozpustą, żadnych nocnych spotkań z aktorskimi braćmi… Zabierała mnie do muzeów, aby zobaczyć, co stworzyło dla mnie sens życia. Zabraniała zwykłego czytania książek, dała mi przedsmak tego, co najlepsze w literaturze światowej”. Stając się sławną, Faina Georgievna nie tolerowała uwag nikogo poza Wulfem i tylko ona w pełni jej ufała. Ranevskaya uwielbiała Aleksieja Szczeglowa - wnuka Pawła Leontyevny - i pieszczotliwie nazywała go „namiastką wnuka”. Pavel Wolf zmarł w 1961 roku w ramionach Ranevskaya, dla którego jej śmierć była ciężkim szokiem - rzuciła nawet palenie, chociaż przez pięćdziesiąt lat życia nie mogła obejść się bez papierosa.
Straszne lata wojny domowej zastały Fainę Georgievnę na Krymie. Władza tu ciągle się zmieniała, Krym przechodził od białych do czerwonych, od machnowców do zielonych i nie sposób było odgadnąć, co będzie jutro. Wspomnienia tamtych trudnych dni, głodu i niekończących się represji prześladowały aktorkę przez całe życie. W dużej mierze z tego powodu nie mogła później dokończyć swoich wspomnień, ostatecznie rozdzierając wszystkie zeszyty notatkami. Prawda była zbyt przerażająca, ale nie chciała kłamać. Faina Georgievna powiedziała: „Na Krymie było piekło. Poszliśmy do teatru, staraliśmy się nie nadepnąć na zmarłych. Mieszkali w klasztornej celi, sam klasztor był pusty - od głodu, od cholery, od tyfusu.
Rodzina Pawli Vulf przetrwała te lata dzięki pomocy wybitnego rosyjskiego dramatopisarza Maksymiliana Wołoszyna. Przyszedł do nich rano z małym plecakiem na plecach. Tam miał chleb, małe rybki i olej rycynowy, w którym smażono ryby. Ranevskaya nosiła ciepłe wspomnienia Wołoszyna przez całe życie: „Nie spotkałem ludzi jego umysłu, jego wiedzy, jakiejś nieziemskiej życzliwości. Miał poczucie winy, jakby zawsze chciał komuś pomóc. W jego pełnym ciele była najmilsza dusza, najczulsze serce.
W tym czasie nakreślono pewne zmiany w twórczej karierze Ranevskaya. Dzięki staraniom Pawła Leontiewny została przyjęta do Teatru Aktorskiego kierowanego przez Pawła Rudina. Debiut Faina Georgievna była rolą Margarity Cavallini w sztuce „Roman”. Następnie grała w spektaklach Guilty Without Guilt, The Last Victim, Thunderstorm. Jedną z najlepszych była jej rola Charlotte w Wiśniowym sadzie. W 1925 r. Ranevskaya i Wulff zostali przyjęci do mobilnego Teatru Moskiewskiego Wydziału Edukacji Publicznej. Niestety praca ta okazała się krótkotrwała – teatr zamknięto, a dziewczyny znów musiały wracać na prowincję. Nastąpiła kolejna zmiana zespołów, które pracowały w teatrach w Baku, Smoleńsku, Stalingradzie i Archangielsku. Ich wędrówki trwały, dopóki Ranevskaya nie wysłała listu do Aleksandra Tairowa, dyrektora Teatru Kameralnego w Moskwie. Artystką tego teatru została w 1931 roku, wtedy rozpoczął się „moskiewski” okres jej życia, a także kariera filmowa.
Debiut filmowy Raniewskiej miał miejsce w 1934 roku w filmie Pyszka Michaiła Romma, wystawionym na podstawie opowiadania Maupassanta. W przyszłości Romm, który dopiero zaczynał karierę, stał się ulubionym reżyserem aktorki. Napisała: „Nigdy nie spotkałam tak życzliwego nauczyciela-dyrektora. Jego wskazówki i rady były konieczne i precyzyjne. Na zawsze zachowałem wdzięczność Michaiłowi Iljiczowi za pomoc, jakiej mi udzielił w pracy nad rolą… ”. Faina Georgievna dostała rolę pani Loiseau i zagrała ją znakomicie. Popularny pisarz Romain Rolland, który przybył do Związku Radzieckiego, obejrzał film i był nim zachwycony, a wśród aktorów jako pierwszy wyróżnił się Ranevskaya. Poprosił o możliwość obejrzenia filmu we Francji i tam „Głupi” również odniósł ogromny sukces. Nawiasem mówiąc, obraz milczał, jednak aby poczuć swoją rolę, Ranevskaya nauczyła się wszystkich zwrotów swojej bohaterki w oryginalnym języku. Warunki filmowania też były trudne - temperatura w pawilonach była jak w zamrażarkach, Faina Georgievna cierpiała z powodu niezwykłego zamieszania i hałasu, nieustannie powstającego bałaganu. Pod koniec kręcenia Ranevskaya postanowiła nigdy więcej nie pojawiać się w filmach, jednak na szczęście dla publiczności nie dotrzymała obietnicy.
W młodości Faina Georgievna była namiętną wielbicielką aktora Wasilija Kaczałowa. Wkrótce po tym, jak poznała tego utalentowanego aktora, zostali dobrymi przyjaciółmi. Wiedząc o jej chęci podjęcia pracy w Teatrze Artystycznym, Kachałow zorganizował spotkanie Ranevskaya z jej założycielem, Władimirem Niemirowiczem-Danczenką. Przed długo oczekiwaną rozmową aktorka bardzo się martwiła. Po tym, jak Władimir Iwanowicz poinformował Raniewską, że myśli o włączeniu jej do trupy teatralnej, Faina Georgiewna zerwała się z krzesła i pobiegła podziękować mistrzowi. wstrząśnięty Aktualności pomieszała jego imię i patronim: „Drogi Wasilij Stiepanowiczu, jestem taka wzruszona”. Już zdając sobie sprawę, że coś jest nie tak, Ranevskaya wybuchnęła płaczem i bez pożegnania wybiegła z biura. Kachałow, dowiedziawszy się o tym, co się stało, udał się do Niemirowicza-Danczenki z prośbą o ponowne przyjęcie aktorki. Ale reżyser odpowiedział Wasilijowi Iwanowiczowi: „Nie i nie pytaj. Przepraszam, ona nie jest normalna. Boję się jej”.
W 1935 roku, z powodu braku ról, Faina Georgievna opuściła trupę Teatru Kameralnego i przeniosła się do Centralnego Teatru Armii Czerwonej. Tutaj zdarzyło jej się zagrać główną postać w sztuce Gorkiego „Wassa Zheleznova”, następnie Oksana w „Śmierci eskadry” na podstawie sztuki Korneiczuka i swata w sztuce „Ostatnia ofiara” na podstawie Ostrowskiego. A w 1937 r. Ranevskaya otrzymała tytuł Honorowego Artysty ZSRR. W 1939 otrzymała ofertę Teatru Małego. Nie chcieli jej wypuścić ze starego miejsca, ale dla Fainy Georgievny występ na scenie, na której kiedyś grała sama Yermolova, był wielkim zaszczytem. Ze skandalem opuściła teatr Armii Czerwonej, jednak, jak wkrótce stało się jasne, starsi Teatru Małego sprzeciwili się przybyciu nowej aktorki, a Ranevskaya została bez pracy.
Na szczęście w tym czasie była poszukiwana w kinie. Faina Georgievna od razu zagrała w trzech filmach: „Człowiek w sprawie”, „Błąd inżyniera Kochina” i „Podrzut”. Rola pewnej siebie damy z ostatniego filmu dała Ranevskaya popularną miłość. W komedii Tatiany Łukaszewicza aktorka samodzielnie wymyśliła kilka fraz. Jeden: „Mulya, nie denerwuj mnie!” prześladował ją do końca życia. Wiele osób, spotykając się z Fainą Georgievną, żartobliwie powiedziało jej słowa, które teoretycznie były przeznaczone dla męża pod pantoflem, a nie dla samej bohaterki Ranevskaya. To zirytowało aktorkę, która później nienawidziła roli, która przyniosła jej popularność. Istnieć historiaże w 1976 roku Leonid Breżniew, wręczając Fainie Georgiewnie Order Lenina, zamiast pozdrowienia wykrzyknął: „Mulya, nie denerwuj mnie!”. Ranevskaya natychmiast zareagowała: „Leonid Iljicz, albo chuligani, albo chłopcy tak mnie traktują”. Zawstydzony sekretarz generalny powiedział tylko: „Przepraszam, bardzo cię kocham”.
W młodości Siergiej Eisenstein dał Raniewskiej jedną radę, która później odegrała ogromną rolę w jej życiu. Słynny reżyser powiedział: „Zginiesz, Faina, jeśli nie znajdziesz sposobu, by zwrócić na siebie uwagę, zmusić innych do posłuszeństwa twojej woli. Znikniesz, a aktorka nie wyjdzie z ciebie! Ranevskaya dobrze nauczyła się tych słów - sam Eisenstein przekonał się o tym kilka lat później. Reżyser chciał nakręcić Fainę Georgievnę w swoim filmie „Iwan Groźny”. Aktorka nie zdała jednak testu ekranowego, powiedział minister kinematografii Iwan Bolszakow: „Semickie rysy twarzy Ranevskiej są bardzo wyraźnie widoczne, zwłaszcza w zbliżeniach”. Dowiedziawszy się, że rola, do której entuzjastycznie się przygotowywała, nie przypadła jej do gustu, Faina Georgievna zdenerwowała się i powiedziała: „Wolę sprzedać swoją skórę, niż strzelać z Eisensteinem”. Kiedy reżyser dowiedział się o słowach aktorki, od razu wysłał jej entuzjastyczny telegram: „No i jak idzie sprzedaż?” Ciekawe, że ostatecznie rolę Ranevskaya w filmie zagrała aktorka Serafima Birman, także właścicielka żydowskich korzeni. Jest całkiem możliwe, że to nie narodowość spowodowała odmowę Ranevskaya, ale zupełnie inne motywy, które pozostały nieznane. Tak czy inaczej, przywódcy narodu radzieckiego bardzo docenili grę Faina Georgievna. Iosif Vissarionovich powiedział: „Towarzysz Żarow, dobry aktor, przykleja bokobrody, wąsy, zakłada brody, ale wciąż widać od razu - to Żarow. Ale Ranevskaya niczego do siebie nie przykleja i zawsze jest inna.
W 1940 roku Michaił Romm zaprosił Ranevską do zagrania w innym filmie - dramacie Dream. Faina Georgievna znakomicie zagrała Madame Rosę Skorokhod, skąpą panią umeblowanych pokoi, której jednak współczucie i litość nie były obce. Na samym początku wojny Faina Georgievna wraz z całą rodziną Wulfów została ewakuowana do Taszkientu. Przebywała tam do 1943 roku. Podczas ewakuacji aktorka poznała Annę Achmatową. Zaprzyjaźnili się, za responsywność i mądrość Ranevskaya nazwała słynną poetkę „Rabenką” lub „Niewolnicą”. Ich światopogląd był pod wieloma względami podobny, a dwie kolejne kobiety łączyła namiętna miłość do Aleksandra Puszkina. Bliski związek wielkiej poetki z wielką aktorką trwał po wojnie. Kiedy Faina Georgievna przyjechała do Leningradu, zawsze odwiedzała Annę Andriejewną poza miastem. Po śmierci tego ostatniego Ranevskaya powiedziała: „Pytają mnie, dlaczego nic nie piszę o Achmatowej, w końcu byliśmy przyjaciółmi… Odpowiadam - nie piszę, bo bardzo ją kocham”.
Wracając w 1943 roku z ewakuacji, Ranevskaya dostała pracę w Teatrze Dramatycznym. Następnie pojawiło się kilka ról filmowych, wśród których była Matka z „Wesela”. Podczas kręcenia filmu reżyser Annensky zdołał zgromadzić na jednej scenie najlepszych aktorów tamtych czasów: Michaiła Pugovkina, Aleksieja Gribowa, Siergieja Martinsona, Wiery Maretskiej i wielu innych. Film w dowcipny sposób ośmieszał ludzkie przywary, ukazując negatywne strony drobnomieszczańskiego życia. Obrazy zaczerpnięte z życia zakochały się w publiczności, wiele fraz z „Wesela” uskrzydliło. Jednak sama Faina Georgievna krytycznie odnosiła się do tego dzieła, uważając, że reżyser za bardzo przerobił prozę Czechowa, a utalentowani aktorzy nie byli w stanie pokazać wszystkiego, na co ich stać.
W 1947 roku ukazała się komedia „Wiosna” z niepowtarzalnym Lubowem Orłową i Nikołajem Czerkasowem. Mały odcinek przypisany bohaterce Ranevskaya, aktorka sama się skomponowała - reżyser filmu, Grigorij Aleksandrow, pozwolił jej stworzyć rolę dla siebie. Wraz z Rostislavem Plyattem wprowadziła do filmu zabawne komediowe zwroty, w wyniku czego ich para została zapamiętana nawet bardziej niż czołowi aktorzy. W tym samym czasie Faina Georgievna zagrała macochę w słynnej bajce Kopciuszek. Scenarzysta Evgeny Schwartz, który był niezwykle wrażliwy na każde dodatkowe słowo, pozwolił jej też samodzielnie przemyśleć teksty. Negatywna postać w jej wykonaniu wyszła tak czarująco i wiarygodnie, że od ponad pół wieku cieszy widzów różnych pokoleń. Radziecki pisarz Gleb Skorokhodov napisał: „W macosze Ranevskaya, pomimo luksusowych średniowiecznych strojów, ludzie rozpoznali kolegę, kłótliwego sąsiada, tylko znajomą, która wprowadziła w rodzinie reżim własnej dyktatury”. Nawiasem mówiąc, ta praca stała się jedną z nielicznych, z których Ranevskaya była naprawdę zadowolona. W tym samym roku aktorka otrzymała Order Odznaki Honorowej i tytuł Artysty Ludowego RFSRR.
W ciągu swojego życia Ranevskaya zmieniła wiele teatrów i zawsze z różnych powodów. Powiedziała: „Zdarzyło mi się mieszkać z wieloma teatrami, ale nigdy nie sprawiało mi to przyjemności”. Ani jeden teatr nie dał jej roli, na którą czekała całe życie. Starzejąc się, Faina Georgievna często powtarzała: „Zostało mi 45 minut życia. Kiedy w końcu dostanę ciekawą rolę? Kiedyś zaproponowano jej zagranie małej roli starszej aktorki w sztuce Jeana Anouilha Kolacja w Senlis. Ranevskaya wyraziła swoją opinię Marinie Neelovej: „Wyobraź sobie, że głodnemu człowiekowi oferuje się monpensier. Zrozumiałeś mnie?".
W 1949 roku Faina Georgievna przeniosła się z Teatru Dramatycznego do Teatru Mossovet. W tym czasie pokazywali głównie nudne przedstawienia poświęcone dniom sowieckich świąt. Z wielkim trudem dała się przekonać do zagrania staruszki w Świcie nad Moskwą. Ranevskaya zamieniła tę rolę w „skecz”, za każdym razem, gdy pojawiała się na scenie, rozrywał ją grad oklasków. Jeszcze bardziej niesamowity był jej występ w sztuce „Burza”, wystawionej w 1954 roku. Z nieistotnej roli spekulanta Manki Faina Georgievna stworzyła arcydzieło. Sekret sukcesu polegał na dwóch punktach: Ranevskaya samodzielnie wymyśliła cały tekst i bardzo dokładnie przekazała ten groteskowy obraz. Jej postać była najjaśniejsza w całym przedstawieniu, wielu widzów przyszło do niego tylko ze względu na Ranevską. Część z nich opuściła widownię zaraz po scenie z wielką aktorką, co rozwścieczyło reżysera teatralnego Zawadzkiego, któremu udało się następnie wykluczyć jej postać ze spektaklu. Oczywiście to z kolei nie pasowało do Fainy Georgievny, dlatego w 1955 roku przeniosła się do starego Teatru Kameralnego, który do tego czasu zmienił nazwę na Teatr Puszkina. Tutaj rozpoczęła swoją „kapitałową” karierę wiele lat temu, ale do tego czasu nie było śladu po dawnym porządku. Po ośmiu latach pracy Ranevskaya wróciła do niekochanego Zavadsky'ego.
Istnieje wiele opowieści o trudnych relacjach Ranevskaya z głównym dyrektorem Teatru Mossovet. Aktorka uważała go za osobę bez talentu, zbyt wybredną. Reżyser, wiedząc o tym, również starał się ją w każdy możliwy sposób denerwować. Kiedyś krzyknął do niej z korytarza: „Faina, swoimi wybrykami pochłonęłaś wszystkie moje plany”. Aktorka odparła: „Dlatego czuję się, jakbym zjadła pana… dalej”. Zavadsky, uderzony jej bezczelnością, rzucił: „Wynoś się z teatru”, na co Ranevskaya, zbliżając się do proscenium, odpowiedział: „Wynoś się ze sztuki”. Według niektórych doniesień nie tylko została „poruszona” w teatrze, ale Ljubow Orłowa miała również przyjąć całą trupę. Pierwszeństwo miała Vera Maretskaya, żona Jurija Zawadskiego. Już pod koniec życia Orłowa napisała do Fainy Georgievny: „Zachowaliśmy się niewłaściwie. Trzeba było aferować, krzyczeć, skarżyć się do ministerstwa.... Ale nasz charakter nie jest taki sam. Godność nie pozwala. Niemniej jednak Zavadsky przez długi czas pozostawał obiektem kolców Ranevskaya. Nazywała go „zniedołężniałym artystą”, „przecenionym Meyerholdem”, „perpetuum Kabały”, ze smutną miną zauważyła: „W rodzinie jest dyrektor”. Zachował się jej wpis: „Z zachwytem tłukłabym po gębach ćpunów, ale wytrzymam. Toleruję kłamstwa, toleruję ignorancję, toleruję nędzną egzystencję, znoszę i zniosę do końca życia. Toleruję nawet Zawadzkiego”.
W 1960 roku aktorka zagrała główną rolę w filmie "Uważaj na babcię!" Nadieżda Koszewerowa. Film okazał się porażką, Ranevskaya potraktowała to jako zniewagę i pokłóciła się z reżyserem. Według niej: „Start na kiepskiej taśmie to to samo, co plucie w wieczność!”.
Ciekawe, że pięć lat później Kosheverova ponownie zaprosiła wiekową aktorkę do zagrania w jej kolejnej pracy „Dzisiaj jest nowa atrakcja”. Faina Georgievna zgodziła się, ale pamiętając o dawnym konflikcie, postawiła dyrektorowi długą listę warunków, wśród których ona, która grała rolę dyrektora cyrku, nie powinna mieć kontaktu ze zwierzętami, wchodzić na plan tylko w osobny przedział, zamieszkaj w hotelu z widokiem na Muzeum Rosyjskie itp. .d. Nadieżda Kosheverova zgodziła się, ale w rzeczywistości większość warunków nigdy nie została spełniona.
Mówiąc o Fainie Raniewskiej, należy zwrócić uwagę na jej niezwykle trudne relacje z kolegami. Wszyscy o niej mówili: niektórzy artyści narzekali na jej samowolę i nieznośny charakter, inni ją uwielbiali i szczerze podziwiali. Jedno wiadomo na pewno - nie należała do tych osób, które wstydzą się mówić prawdę osobiście. Wypowiedzi Ranevskaya stały się podstawą niejednego zbioru aforyzmów, tylko ona mogła tak sarkastycznie i dokładnie odzwierciedlać rzeczywistość. Wielu kolegów poważnie obawiało się, że stanie się obiektem jej kolców. Ale w rzeczywistości Faina Georgievna była osobą niezwykle wrażliwą, wyrozumiałą i sympatyczną. Jej ostry humor był swego rodzaju ochroną przed otaczającą rzeczywistością. Bliscy ludzie doskonale wiedzieli, że za zjadliwością frazesów i zewnętrzną złośliwością kryje się dobre serce sympatycznej osoby. Aktorkę od dzieciństwa nawiedzały różne wątpliwości i lęki, a na pierwszy rzut oka kapryśne wybryki często były podyktowane koniecznością. Na przykład Ranevskaya bała się zamkniętych i otwartych przestrzeni, poruszała się tylko taksówką, bo nie mogła się zmusić do metra. Przez całe życie martwiła się swoim wyglądem, aw młodości, co dziwne, bała się sceny, a nawet zwróciła się do lekarzy, którzy pomogli jej opracować własną metodę autohipnozy.
Będąc w wieku Ranevskaya, jej zbieranie nitów doprowadziło kiedyś młodą aktorkę Iyę Savvinę do łez. Wieczorem zadzwoniła do niej, szczerze przeprosiła i powiedziała: „Jestem sama, wszyscy moi przyjaciele zginęli, całe moje życie to praca… Zazdroszczę ci łatwości, z jaką pracujesz. Ciężko pracuję, prześladują mnie lęki o przyszłą widownię, o scenę, o moich partnerów… To wszystko nie są kaprysy, to strach. Nie z dumy - nie z porażki, obawiam się, że nie z porażki, ale - jak to wytłumaczyć? - to jest moje życie i jak straszne jest niewłaściwie nim dysponować.
Faina Georgievna często powtarzała sobie: „Jestem domowym głupcem”. Obowiązki domowe były dla niej prawdziwą ciężką pracą. Aby uchronić się przed niekończącymi się zmaganiami z praniem, prasowaniem i sprzątaniem, które były dla niej nie do zniesienia, aktorka musiała cały czas utrzymywać gospodynie domowe i wydawać na nie ogromną część swojej pensji. Ten ostatni spotkał się nie zawsze sumienny - zdarzało się, że z mieszkania Ranevskaya, które było już biedne, zniknęły cenne rzeczy. Jednak były też porządne dziewczyny. Najjaśniejszą z wielu zastępczych asystentek aktorki w gospodarstwie domowym była Elizabeth - zaradna i zdeterminowana dziewczyna. Kiedy wyszła za mąż, Ranevskaya kupiła jej luksusowe łóżko, chociaż sama spała na kanapie przez całe życie. Ogólnie rzecz biorąc, była to cecha jej charakteru - chęć zadowolenia osoby, rozdawanie rzeczy, których ona sama nie miała. Miała też dziwny związek z pieniędzmi - wynagrodzenie Ranevskaya natychmiast poszło na przejazdy taksówką, gospodynie domowe, prezenty dla przyjaciół i dobrych znajomych. Aktorka powiedziała: „Pieniądze przeszkadzają, gdy ich nie ma, a także wtedy, gdy są”. Mówiono, że kiedy Faina Georgievna otrzymała pierwszą opłatę za strzelanie, plik banknotów bardzo ją wystraszył. Poszła do swojego teatru, gdzie zaczęła pytać wszystkich, których spotkała, czy nie potrzebują pieniędzy na zakup czegoś. Potem robiła sobie wyrzuty, że nie zostawiła nic dla siebie, ale że rozdała pieniądze nie tym, którym chciała. Zachowało się również zdanie z notatnika aktorki: „Trzecia godzina nocy… Nie śpię, myślę, skąd wziąć pieniądze na wakacje. Przeszukałem wszystkie kieszenie, przeszukałem wszystkie papiery i nie znalazłem niczego, co przypominałoby banknoty…”.
Faina Georgievna nie znalazła szczęścia w życiu osobistym, nie miała dzieci ani własnej rodziny. Powiedziała: „Wszyscy, którzy mnie kochali, nie lubili mnie. A kogokolwiek kochałem, nie kochali mnie. Niemniej jednak Ranevskaya oczywiście nie doświadczała kompleksów w sprawach relacji płciowych - wśród aforyzmów aktorki jest wiele tych, które dotyczą kobiet i mężczyzn. Zachowało się bardzo niewiele opowieści o powieściach Ranevskaya. Krążyły pogłoski o jej spotkaniach z marszałkiem Fiodorem Tolbukhinem. Poznali się w Kisłowodzku w połowie lat 40. Bez najmniejszej ironii, tak charakterystycznej dla niej, z czułością Faina Georgievna opowiedziała swoim bliskim o tym człowieku. Jednak nie było dowodów na powieść jako taką, być może była to tylko przyjaźń, która niestety nie trwała długo - w 1949 r. Zmarł Tolbukhin. Już w podeszłym wieku Ranevskaya powiedziała: „Kiedy miałam dwadzieścia lat, myślałam tylko o miłości. Teraz po prostu lubię myśleć”.
Aktorka przez długi czas nie miała szczęścia do mieszkania. W 1948 roku rodzina Wulfów przeniosła się do położonej daleko od centrum Choroszewki. Natomiast Ranevskaya została sama w mieszkaniu komunalnym na ulicy Staropimenowskiej. Okno jej pokoju było zasłonięte ścianą pobliskiego budynku, w wyniku czego w pokoju było ciemno nawet w ciągu dnia. Później Faina Georgievna otrzymała mieszkanie na nabrzeżu Kotelnicheskaya. Tam jego okna wychodziły na dziedziniec, gdzie w ciągu dnia, przeklinając bezustannie, ładowacze rozładowywali wagony ze zbożem, a wieczorem hałaśliwie spacerowały tłumy opuszczające Iluzję. Z tej okazji Ranevskaya powiedziała: „Żyję ponad chlebem i cyrkami”. W 1969 roku aktorka przeniosła się do „cichego centrum” - szesnastopiętrowego budynku przy Bolszoj Pałaszewskim. Tutaj było znacznie lepiej - dobre mieszkanie, teatr w pobliżu, często przychodzili goście. „Persatz-wnuk” Aleksiej Szczegłow i jego żona pomogli jej w przeprowadzce.
W latach sześćdziesiątych Faina Georgievna, choć przez krótki czas, nie była sama. Odnaleźli ją krewni, aw 1957 roku mogła nawet odwiedzić matkę w Rumunii. I wkrótce jej siostra przyjechała do niej z emigracji. Isabella Allen przez wiele lat mieszkała w Paryżu, potem przeniosła się do Turcji. Po śmierci męża wróciła do ZSRR z pomocą ministra kultury Furtsevy. Siostry zaczęły żyć razem. Izabela była bardzo zaskoczona, że Faina Georgievna, laureatka wielu nagród państwowych, żyje tak skromnie: bez daczy, bez samochodu, w mieszkaniu ubogie wyposażenie. Mieszkali razem przez kilka lat, a potem u Isabelli zdiagnozowano raka. Ranevskaya znalazła najlepszych lekarzy, spędzała noce przy łóżku pacjenta. Nic jednak nie pomogło iw 1964 roku zmarła.
W 1970 r. Ranevskaya podobała się najmłodszym widzom - w kreskówce „Carlson powrócił” urocza gospodyni panna Bock przemówiła głosem Fainy Georgievny. Również na ekranach telewizyjnych mieszkańcy naszego kraju widzieli Ranevskaya w telewizyjnej wersji sztuki „Dalej - cisza”. Ta produkcja Teatru Mossovet przez trzynaście lat cieszyła się powodzeniem publiczności. A w październiku 1983 roku Faina Georgievna opuściła scenę na zawsze - zdrowie aktorki stało się zbyt słabe. Wyszła od niechcenia, bez przemówień i telegramów, po prostu powiadamiając dyrektora teatru o swojej decyzji.
Przez wiele lat pracy twórczej Faina Georgievna nie odegrała ani jednej ważnej roli ze światowego repertuaru. Ranevskaya często powtarzała, że nie była w stanie w pełni wypełnić swojego przeznaczenia: „Wiem, że jestem utalentowana, ale co stworzyłam? Pisnąłem i tylko... Urodziłem się niezidentyfikowany i zostawiam życie nie pokazane. Jednak popularna miłość twierdzi coś przeciwnego. Liczba jej prac ekranowych i scenicznych nie jest wielka, ale co działa! Odgrywane przez nią postaci epizodyczne zapadały w pamięć widza znacznie bardziej niż role z pierwszego planu. Jej życiowym credo było zdanie: „Nie rozpoznaję słowa„ grać ”. Grają w karty, warcaby, wyścigi konne. Trzeba żyć na scenie”. Faina Georgievna często wspominała słowa jednej ze sprzedawczyń, od której kupowała papierosy: „Bardzo cię kochamy. Patrzysz na swoje role, na siebie i zapominasz o własnych kłopotach. Dla bogatych ludzi można oczywiście znaleźć bardziej luksusowych artystów, ale dla naszej klasy jesteś dokładnie tym, czego potrzebujesz! Ranevskaya bardzo lubiła tę ocenę kreatywności. W 1992 roku jedna angielska encyklopedia umieściła Ranevskaya wśród dziesięciu najwybitniejszych sług Melpomeny, którzy żyli w XX wieku.
Na starość Faina Georgievna była bardzo samotna, pomimo ciągłych wizyt przyjaciół. Żartowała na ten temat: „Starość to czas, kiedy świeczki na torcie urodzinowym wychodzą droższe niż sam tort, a połowa całego moczu idzie na badania” i „Samotność jako przypadłość nie do wyleczenia”. Jedyną radością aktorki był pies, którego nazwała Chłopcem. Chłopiec był zwykłym kundlem, którego znaleziono na ulicy ledwo żywego z połamanymi łapami i uratowano. Pies pozostawiony sam sobie zaczął strasznie wyć, a mimo to był bardzo kochany przez swojego właściciela.
Wiosną 1984 r. Ranevskaya została przyjęta do szpitala z zapaleniem płuc i podejrzeniem trzeciego zawału serca. Latem upadła i złamała biodro. Okropny ból prześladował ją do ostatnich dni życia. 19 lipca wielka aktorka zmarła i została pochowana obok swojej siostry na nekropolii klasztoru Donskoy.
Na podstawie materiałów z książki A.V. Shcheglova „Faina Ranevskaya. Całe życie” oraz tygodnik „Historia w portretach kobiet” nr 4, 2013
Aforyzmy i cytaty Faina Georgievna Ranevskaya ze strony Łukomory
„Dostanę pieniądze, ale wstyd pozostanie” - odpowiedź Ranevskaya na ofertę zagrania w jakimś obrazie.
Ranevskaya utknęła w windzie z jakimś mężczyzną, a kiedy godzinę później otworzyli drzwi (zebrał się tłum ludzi), wyszła i powiedziała mu: „Po wszystkim, co się między nami wydarzyło, po prostu musisz mnie poślubić”. Komizm sytuacji polega na tym, że „jakiś człowiek” był szalenie popularny wówczas młody Giennadij Bortnikow. Cóż, Wielki w tym czasie był już daleko poza ...
„Starość jest wtedy, gdy przeszkadzają ci nie złe sny, ale zła rzeczywistość”.
„Zdrowie jest wtedy, gdy codziennie odczuwasz ból w innym miejscu.”
„Nie mogę jeść mięsa. Chodziło, kochało, wyglądało... Może jestem psychopatą? Nie, uważam się za normalnego psychopatę. Ale ja nie mogę jeść mięsa”.
„Jeśli chcesz usiąść na szyi, rozłóż nogi!”
„Stwardnienia nie można wyleczyć, ale można o nim zapomnieć”.
„Czuję się dobrze, ale nie dobrze”.
„Piękni ludzie też srają”.
„Druga połowa jest tylko w mózgu, w dupie iw pigułce. I jestem cały od samego początku.
„Optymizm to brak informacji”.
Ranevskaya zaprasza gości i ostrzega, że dzwonek nie działa: „Kiedy przyjdziesz, zapukaj stopami”. „Dlaczego kopie, Faina Georgievna?” „Ale nie przyjdziesz z pustymi rękami!”
„Rodzina zastępuje wszystko. Dlatego zanim go zaczniesz, zastanów się, co jest dla Ciebie ważniejsze: wszystko czy rodzina.
„Aby zostać rozpoznanym, trzeba, a nawet trzeba umrzeć”.
„Nienawidzę cynizmu za jego publiczną dostępność”.
„Gdybym często spoglądał w oczy Gioconda, zwariowałbym: ona wie o mnie wszystko, a ja o niej nic”.
„Lesbijstwo, homoseksualizm, masochizm, sadyzm nie są perwersjami” — wyjaśnia surowo Ranevskaya. „W rzeczywistości są tylko dwie perwersje: hokej na trawie i balet na lodzie”.
Wyjaśniając komuś, dlaczego prezerwatywa jest biała, Ranevskaya powiedziała: „Ponieważ biały kolor tuczy”.
– Niesamowite – powiedziała w zamyśleniu Ranevskaya. - Kiedy miałem 20 lat, myślałem tylko o miłości. Teraz po prostu lubię myśleć”.
Tego samego wieczoru Ranevskaya została zapytana: „Które kobiety, twoim zdaniem, są bardziej skłonne do wierności: brunetki czy blondynki?” Bez wahania odpowiedziała: „Szare!”
„Nie uwierzysz, Faino Georgievna, ale nikt mnie jeszcze nie pocałował, z wyjątkiem pana młodego”. – Chwalisz się, moja droga, czy narzekasz?
Pracownica Komitetu Radia N. nieustannie przeżywała dramat z powodu związku miłosnego z koleżanką, która miała na imię Sima: płakała z powodu kolejnej kłótni, potem ją zostawił, potem dokonała od niego aborcji. Ranevskaya nazwała ją „ofiarą HeraSimy”.
Stawiając kropki nad i, rozmówca pyta Ranevskaya: „Więc chcesz powiedzieć, Faina Georgievna, że N. i R. żyją jak mąż i żona?” - "Nie. Znacznie lepiej – odpowiedziała.
„Lubow Pietrowna Orłowa ma w swojej szafie tyle futer, że ćma nigdy nie nauczy się latać”.
„Faina”, pyta jej stara przyjaciółka, „czy myślisz, że medycyna robi postępy?” "Ale jak. Kiedy byłem młody, musiałem rozbierać się za każdym razem, gdy szedłem do lekarza, ale teraz wystarczy, że pokażę język. ”
Ranevskaya powiedziała kiedyś, że według wyników badania przeprowadzonego wśród dwóch tysięcy współczesnych kobiet okazało się, że dwadzieścia procent, czyli jedna na pięć, nie nosi majtek. „Przepraszam, Faino Georgievna, ale gdzie oni mogli to u nas wydrukować?” - "Nigdzie. Dane pozyskałem osobiście od sprzedawcy w sklepie obuwniczym.
„Kobieta, aby odnieść sukces w życiu, musi mieć dwie cechy. Musi być wystarczająco mądra, by zadowolić głupich mężczyzn, i wystarczająco głupia, by zadowolić inteligentnych mężczyzn”.
Ranevskaya stała zupełnie naga w swojej kosmetyczce. I wędzone. Nagle bez pukania wszedł dyrektor naczelny Teatru Mossovet Walentin Szkolnikow. I zamarł w szoku. Faina Georgievna spokojnie zapytała: „Mam nadzieję, że nie zszokowałam cię, paląc Belomor”.
„Nie piję, już nie palę i nigdy nie zdradziłam męża, bo nigdy go nie miałam” – powiedziała Ranevskaya, przewidując ewentualne pytania dziennikarza. „Więc” dziennikarz nie pozostaje w tyle, „więc w ogóle nie masz żadnych niedociągnięć?” - „Ogólnie rzecz biorąc, nie” - odpowiedziała skromnie Ranevskaya, ale z godnością. A po krótkiej przerwie dodała: „To prawda, mam duży tyłek i czasami trochę kłamię!”
„Z wielu powodów nie mogę teraz odpowiedzieć słowami, których używasz. Ale mam szczerą nadzieję, że kiedy wrócisz do domu, twoja matka wyskoczy z bramy i porządnie cię ugryzie.
„Jeśli pacjent naprawdę chce żyć, lekarze są bezsilni”.
„Moją ulubioną chorobą jest świerzb: drapałem się i nadal chcę. A najbardziej znienawidzone są hemoroidy: ani zobaczyć na własne oczy, ani pokazać ludziom.
„Prawdziwy mężczyzna to mężczyzna, który dokładnie pamięta urodziny kobiety i nigdy nie wie, ile ona ma lat. Mężczyzna, który nigdy nie pamięta urodzin kobiety, ale dokładnie wie, ile ona ma lat, jest jej mężem”.
„Cóż, ten, jak ona… Tak szeroki w tyłku…”
"Błędy ortograficzne w liście są jak pluskwa na białej bluzce."
„Samotność to stan, o którym nie ma komu powiedzieć”.
„Ach, ci wstrętni dziennikarze! Połowa kłamstw, które o mnie rozpowszechniają, nie jest prawdą”.
„Niech to będzie mała plotka, która powinna zniknąć między nami”.
„Baśń jest taka, jak poślubił żabę, a ona okazała się księżniczką. A rzeczywistość jest wtedy, gdy jest odwrotnie.
„Rozpoczęcie w złym filmie jest jak plucie w wieczność”.
„Ze związku głupiego mężczyzny i głupiej kobiety rodzi się matka-bohaterka. Ze związku głupiej kobiety i mądrego mężczyzny powstaje samotna matka. Ze związku mądrej kobiety i głupiego mężczyzny rodzi się zwyczajna rodzina. Związek inteligentnego mężczyzny i inteligentnej kobiety daje początek łatwemu flirtowi.
„Madame, czy mogłaby pani wymienić na mnie sto dolarów?” "Niestety! Ale dzięki za komplement!
"Co robię? Symuluję zdrowie.
„Aby pokazać nam, jak bardzo się przejadamy, nasz brzuch znajduje się po tej samej stronie co nasze oczy”.
"Nienawidzę cię. Gdziekolwiek idę, wszyscy się rozglądają i mówią: „Spójrz, to jest Mulya, nie denerwuj mnie, ona nadchodzi” ”(z rozmowy z Agnią Barto).
„Są ludzie, w których żyje Bóg; Są ludzie, w których mieszka diabeł; A są ludzie, którzy żyją tylko robakami”.
„Przez całe życie pływałem w toalecie w stylu motyla”.
„Faina Georgievna, jak się masz?” „Czy wiesz, moja droga, co to jest gówno? Tak to jest w porównaniu z moim życiem - dżemem.
„Jak ci się żyje, Faino Georgiewno?” „Mówiłem ci w zeszłym roku, że to gówno. Ale potem był marcepan”.
„Kritikess – Amazonki w okresie menopauzy”.
O reżyserze Zawadzkim: „Perpetuum mężczyzna”. O nim: „B w czapce”.
„Wynoś się ze sztuki!” - uwaga do krzyku Zawadskiego na temat „Wynoś się z teatru!”.
„Jestem jak stara palma na dworcu – nikomu nie jest potrzebna, ale szkoda wyrzucać”.
„Mówiłem długo i nieprzekonująco, jakbym mówił o przyjaźni narodów”.
(w odpowiedzi na zdanie reżysera: „Faina, swoimi wybrykami pochłonęłaś cały mój scenariusz!”) „Czuję się, jakbym zjadł gówno”.
W jakiś sposób próbowali jej wytłumaczyć prawo Archimedesa: „Cóż, dlaczego, kiedy wchodzisz do wanny pełnej wody, woda się przelewa?” Ranevskaya, patrząc w dół, „To dlatego, że mam gruby tyłek…”
(wąchając zapachy w dusznym, zatłoczonym autobusie) „Wygląda na to, że ktoś dostał drugiego oddechu!”
„Jeść samotnie, moja droga, jest tak samo nienaturalne, jak srać razem!”
„Dlaczego wszyscy głupcy są takimi kobietami?!”
Na planie Ranevskaya poszła do toalety. Nie ma już ponad godzinę. Ekipa filmowa zaczęła się już poważnie niepokoić, gdy nagle wróciła Faina Georgiewna. W odpowiedzi na skierowane w jej stronę pytające spojrzenia głośno oświadczyła: „Nigdy bym nie pomyślała, że taka mała osoba może mieć tyle gówna!”
Kiedyś Ranevskaya otrzymała zestaw drogiej i rzadkiej bielizny na 8 marca. Po dokładnym przestudiowaniu prezentu Faina Georgievna powiedziała: „Moi lekarze będą zachwyceni”.
„Jestem jak jajka – uczestniczę, ale nie wchodzę”.
„Mówi, że to tak, jakby sikała do cynkowego wiadra”.
„Moje osobiste rzeczy pogrzebowe” — powiedziała Faina Georgievna o swoich nagrodach
„Mówię przez sen” - odpowiedź dla służb specjalnych, które próbowały ją zwerbować
„Nie będę więcej bawił się z tym rowem!” (emocjonalne oświadczenie skierowane do reżyserki, w którym miała na myśli swojego scenicznego partnera Rostislava Plyatta)
Na pytanie „Czy jesteś chora, Faina Georgievna?” zwykle odpowiadała: „Nie, po prostu tak wyglądam”.
Gdzieś po sześćdziesiątce Ranevskaya postanowiła wstąpić do KPZR. Na pytanie „Faina Georgievna, dlaczego tego potrzebujesz?!” odpowiedziała: „Cóż, muszę przynajmniej przed śmiercią dowiedzieć się, co ta suka Verka Maretskaya mówi o mnie na zebraniach partyjnych”.
Nasze kanały informacyjne
Zapisz się i bądź na bieżąco z najświeższymi wiadomościami i najważniejszymi wydarzeniami dnia.
informacja