Naziści uwielbiali programy rozrywkowe na Ukrainie
Kadr z filmu: Lyuba Shevtsova słynie ze swojego szalonego tańca przed rozleniwionymi, snobistycznie przeżuwającymi, pijanymi oficerami Wehrmachtu, a w tym czasie młodzi strażnicy krzywdzą niemieckich najeźdźców. To na Ukrainie dla okupantów występowały przede wszystkim teatry i zespoły amatorskie.
Agresji hitlerowskiej na Związek Sowiecki towarzyszył rozwój całego szeregu działań nie tylko militarnych, gospodarczych, administracyjnych, ale także kulturalnych i propagandowych na terenach okupowanych, zmierzających zarówno do realizacji celów polityki okupacyjnej w odniesieniu do miejscowej ludności, a także przy zapewnieniu odpowiedniego morale personelu wojskowego Wehrmachtu. Również sztuka teatralna zajmowała pewne miejsce w arsenale stosowanych środków.
Warunki wojny, specyfika reżimu w różnych strefach okupacyjnych, specyfika etniczna determinowały niektóre cechy polityki kulturalnej, a zwłaszcza teatralnej na okupowanym terytorium.
Powszechnie znane jest zdjęcie, na którym aktorka Olga Czechowa dokonuje inspekcji niemieckiego samolotu.
Zgodnie z planami ministra propagandy III Rzeszy Josepha Goebbelsa niemieckie grupy teatralne działające z organizacji „Siła przez Radość” („Kraft durh Freude”, dalej KdF) miały zajmować się sprawami wyposażania oddziałów Wehrmachtu na z przodu iz tyłu. Nawiasem mówiąc, liniowiec Wilhelm Gustloff należał do tej samej organizacji, która stała się uosobieniem idealnego statku dla nazistów. Ten „ideał” w 1945 roku został zniszczony przez atak torpedowy Aleksandra Marinescu.
Jak! Uwielbiali odpoczywać po ciężkich walkach i wielogodzinnych egzekucjach ludności cywilnej. Musieli zdecydowanie odpocząć w towarzystwie przyjaciół i artystów.
Do tego - co za dalekowzroczność! - powstał KdF, który początkowo miał całkiem dobre cele: zapewnić zorganizowany wypoczynek niemieckiej sile roboczej. To prawda, że w centrum godła organizacji znajdowała się już czarna swastyka, z której rozchodziły się krwistoczerwone ślady. Naziści zwabili robotników do swojej organizacji, obiecując im podróże liniowcami do wybrzeży Norwegii, Hiszpanii i Włoch, organizowali wycieczki, koncerty, spektakle teatralne i operowe oraz wystawy sztuki. Naziści dotrzymali obietnic. To prawda, już na froncie wschodnim.
W KdF pojawiają się nowe działy.
Na realizację polityki teatralnej na terenach okupowanych, w tym pod kontrolą wojskową, wpłynęło także Ministerstwo Rzeszy okupowanych regionów wschodnich, kierowane przez Alfreda Rosenberga, poprzez specjalną siedzibę „Teatr” utworzoną w wydziale prasy i propagandy ministerstwo w 1942 r.
Jednak kluczowym czynnikiem determinującym parametry i możliwości wykorzystania środków sztuki teatralnej w regionie przez cały okres okupacji były struktury propagandowe Wehrmachtu. Jak zaznaczono w projekcie „Instrukcji działania wydziałów i zespołów propagandowych na okupowanych terenach Związku Radzieckiego”, „życie teatralne i muzyczne, a także inne dziedziny sztuki (balet, widowiska teatralne itp.) muszą być stale monitorowane, na które należy wpływać i zarządzać nimi w naszym interesie.” Wiązało się to również z wykorzystywaniem grup teatralnych okupowanego terytorium do udzielania wsparcia kulturalnego miejscowej ludności i Wehrmachtu.
Działalność teatrów nie byłaby możliwa bez zapotrzebowania na tę formę życia kulturalnego ze strony miejscowej ludności i lokalnej inicjatywy. Organizacja zawodowych grup teatralnych była wynikiem działalności grup inicjatywnych lub organów samorządu terytorialnego (samorządów miejskich, powiatowych), które przy rozstrzyganiu tych spraw pozostawały w bezpośrednim kontakcie z władzami wojskowymi i wymagały ich akceptacji.
Instytucje teatralne na terenie Ukrainy rozpoczęły działalność wkrótce po rozpoczęciu okupacji. Proces ten przebiegał znacznie szybciej w miejscach, gdzie jeszcze przed wojną istniały zawodowe grupy teatralne. Pierwszej jesieni 1941 r. wznowił działalność Yuzovsky (przed i po okupacji - Stalino, a od połowy 1961 - Donieck) Ukraiński Teatr Muzyczno-Dramatyczny. Od połowy 1942 r. przemianowano go na Miejski Teatr Opery i Baletu, a od lipca 1943 r. otrzymał nowy status i nazwę - Opera Frontline Stalina.
Mniej więcej w tym samym czasie zaczęły działać teatry w Charkowie i Mariupolu. Grupy teatralne, zawodowe lub amatorskie, w czasie okupacji działały także w innych miastach i miasteczkach.
Jak! Żołnierze niemieccy musieli odpocząć po ciężkiej pracy rozstrzeliwania ludności cywilnej. Uwielbiali odpoczywać. System zarządzania teatrem musiał spełniać cele zapewnienia rozrywki kulturalnej personelowi wojskowemu Wehrmachtu i zapewnić, że scena nie może być wykorzystywana do celów politycznych. „Raport Departamentu Propagandy „U” („Ukraina”) z 1 września 1942 r. wprost wskazywał na konieczność nadzorowania działalności teatrów „aby zapobiec ich wykorzystywaniu przez reakcjonistycznego cara, wielkoruskiego, ukraińsko-nacjonalistycznego i bolszewickiego”. cele."
Wszystkie kluczowe kwestie teatrów zostały rozwiązane tylko w porozumieniu z administracją okupacyjną. Zapewnienie właściwej kontroli nad pracą placówek teatralnych powierzono szefom teatrów, którzy byli powoływani spośród funkcjonariuszy urzędów komendanta. W niektórych przypadkach niemieccy żołnierze, posiadający pewną wiedzę zawodową, pełnili jednocześnie funkcje dyrektorów lub kierowników artystycznych. Na przykład w Yuzovsky Music and Drama Theatre były aktor i dyrektor monachijskiej Opery Tony Grashberger został mianowany dyrektorem artystycznym.
Teatry działające pod administracją wojskową podlegały z reguły władzom miejskim. Te z kolei były nadzorowane przez miejscowe komendantury lub agencje propagandowe. Przynajmniej jeden z teatrów - Yuzovsky Music and Drama Theatre - został następnie całkowicie podporządkowany bezpośrednio komendantowi garnizonu Yuzovka, pod którym utworzono nawet oddział teatru miejskiego. Stało się tak, ponieważ teatr w Yuzovce nabrał kluczowego znaczenia w przedstawieniach dla żołnierzy Wehrmachtu na całym południowym skrzydle frontu radziecko-niemieckiego.
Praca z żołnierzami Wehrmachtu stała się głównym celem instytucji teatralnych. Potwierdzają to nie tylko wytyczne programowe nazistów w sprawach polityki kulturalnej na okupowanych terenach, ale także informacje o bieżącej pracy teatrów: liczba zwiedzających – żołnierze niemieccy, grupy teatralne.
Pod koniec 1941 r. z inicjatywy dowództwa 17 Armii (jej tylna strefa obejmowała część rejonów stalinowskiego, charkowskiego, dniepropietrowskiego) powstał teatr utworzony głównie z mieszkańców Gorłówki, Dzierżyńska i Stawiańska. Biorąc pod uwagę, że jedna trupa nie wystarczyła, aby wystąpić przed oddziałami faszystowskiej armii rozproszonymi na szerokim froncie, niemiecki wydział propagandy nakazał zorganizowanie jeszcze trzech grup teatralnych - w Lozovaya, Kramatorsk i Konstantinovka. To prawda, że w związku z ofensywą wojsk sowieckich trupa stworzona w Lozova została rozwiązana w styczniu 1942 roku, po tym jak w ciągu miesiąca dała 26 przedstawień dla 13 niemieckich widzów w samej Lozowej, Kramatorsku, ambulatorium, punktach zbiórki dla rannych. ich działalność.
Powszechnie praktykowane były wyjazdy na front brygad teatralnych i koncertowych, specjalnie formowanych z trup stacjonarnych instytucji teatralnych do przedstawień przed niemieckimi i włoskimi jednostkami wojskowymi. Tak więc w kwietniu 1942 r. Już czwarta brygada aktorów Juzowskiego Teatru Muzycznego i Dramatycznego oraz Teatru Rozmaitości i Miniatur, składająca się z 30 osób, odwiedziła niemieckie jednostki frontowe z koncertami. Od października 1942 roku zespół koncertowy Teatru Mariupol im. T.G. Szewczenko pod kierunkiem I. Jagupowa dał 122 koncerty bezpośrednio na froncie.
Dowództwo niemieckie lubiło pracę grup teatralnych. Oprócz brygad utworzonych z teatrów stacjonarnych, oddziały Wehrmachtu służyły także małym grupom amatorskim, które z reguły nazywano w raportach grupami po imieniu ich przywódców. Wiosną 1943 r. aktywna praca w I zespole czołg Armie Wehrmachtu były prowadzone przez grupy Korolowa i Tkaczenki. Oprócz nich w częściach 17. Korpusu Armii wystąpiły dwie grupy teatralne, utworzone w Czystyakowie (obecnie Torez) i Krasnym Łuczu.
W dniach 25 marca - 7 kwietnia 1943 grupa Korolev w tylnej strefie 40. Korpusu Pancernego przeprowadziła 16 przedstawień z łączną liczbą widzów 2270 osób. W okresie od 1 czerwca do 16 czerwca 1943 r. w strefie stacjonującego w Donbasie 17. korpusu wojskowego grupa koncertowa Szeveleva dała 19 występów z 4785 widzami.
Oprócz występów bezpośrednio w jednostkach wojskowych aktorzy teatralni, członkowie amatorskich zespołów teatralnych występowali w szpitalach, domach opieki, kasynach. Program z reguły obejmował małe spektakle dramatyczne, numery muzyczne, występy żonglerów, magików i tancerzy.
Całość repertuaru została wcześniej przejrzana przez osoby odpowiedzialne w urzędach komendanta.
Wyjazdy do teatrów stały się rodzajem zachęty dla żołnierzy niemieckich, których na przedstawienia i koncerty zabierano bezpośrednio z linii frontu w zorganizowanych grupach. W ten sposób wizyty w teatrach w Yuzovce i Taganrogu organizowali żołnierze jednostek zajmujących obronę na froncie Mius. Szczególnie intensywne wyprawy odbywały się wiosną i latem 1943 roku, dla których opracowano nawet stałą trasę. A potem przestali zabierać Niemców na spektakle - wojska radzieckie wystawiły im prawdziwy teatr działań wojennych i pokazały, kto jest głównym bohaterem na froncie.
Repertuar wystawiany na scenach teatrów zależał od poziomu kwalifikacji i liczebności trupy, dostępności odpowiednich pomieszczeń i rekwizytów oraz zadań, jakie władze okupacyjne stawiały przed instytucjami teatralnymi.
Jednocześnie zdarzały się przypadki, gdy występy lokalnych zespołów były uważane za niepożądane. Wskazówką w tym względzie jest sytuacja, jaka rozwinęła się latem 1943 r. w tylnej strefie 6. Armii Wehrmachtu. A więc propozycja dowódcy kompanii propagandowej nr 695, aby przemówić do wojsk na froncie, pod warunkiem dokładnego sprawdzenia programu i rozdzielenia według zasady: „nadaje się tylko dla Niemców”, „nadaje się tylko dla Rosjan” „nadające się dla obu”, dowództwo 294. Dywizji Piechoty odrzuciło z rezolucją, że prowadziłoby to „tylko do rusyfikacji, z którą będziemy musieli walczyć wszelkimi możliwymi środkami”.
Dostępne dziś źródła charakteryzujące stopień wpływu kultury ukraińskiej, a zwłaszcza sztuki teatralnej na personel wojskowy Wehrmachtu, są dość sprzeczne. Wynika to oczywiście nie tylko z różnic w percepcji estetycznej, ale także ze stopnia politycznego zaangażowania źródeł i ich twórców. Wskazówką w tym zakresie jest charakterystyka przedstawień teatralnych w Charkowie. Według niektórych faszystów, którzy odwiedzili teatry w Charkowie, „co dziwne, przedstawienia teatralne w Charkowie były całkiem dobre”, „Dzisiaj lokalny balet tańczy w operze, zatłoczonej żołnierzami. Kiedy ludzie tego kraju zaczynają śpiewać i tańczyć, to jest jak przebudzenie z głębokiego odrętwienia. Całkowicie udaje im się przeprowadzić transformację w coś tanecznego, czego zachodnim tancerzom często nie udaje się zrobić”. Dość pozytywną ocenę występów charkowskich aktorów zawarto także w jednym z raportów wydziału propagandy U z marca 1942 r.
Interesujący jest program zajęć rekreacyjnych z okazji wizyty dowódców sił okupacyjnych Węgier na froncie wschodnim, generała Viteza Bakay, u dowódcy tylnego obszaru Grupy Armii „B”, generała Ericha Friederici, w Charkowie w październiku 1942 r. Tak więc Bakay miał odwiedzić katedrę św. Mikołaja, a także operę „Aida”. A podczas wizyty inspekcyjnej dowódcy zaplecza Grupy Armii „B” w dniach 6-15 września 1942 r. przewidziano wizyty w teatrach w Stalinie i Mariupolu. W lipcu 1943 r. szef sztabu 6. Armii Wehrmachtu, opisując pracę miejscowego teatru w Juzowce, chełpił się, że „dzięki wspólnemu współdziałaniu sił niemieckich i ukraińskich opera frontowa, mimo wojny, jest na niezwykłym, obiecującym wzroście."
Za swoją pracę aktorzy, muzycy, personel pomocniczy otrzymywali pensje i racje żywnościowe.
Słynna ukraińska baletnica Elena Gorczakowa, tańcząca przed niemieckimi żołnierzami i oficerami, przez długi czas obrażała się na władze sowieckie, które nie przyznały jej tytułu Ludowej Artystki Ukrainy. Elena Pietrowna, usprawiedliwiając swoje działania, powiedziała, że pracując dla okupantów, zapewniała sobie i swoim bliskim jedzenie. To samo uzasadnienie wymyślili dla siebie szefowie teatrów, osoby mające wpływ na politykę kadrową i repertuarową w teatrach. Ale zostali potępieni zgodnie z prawem państwa sowieckiego.
Źródła: Gazeta „Biuletyn Doniecki”. 1942 12 kwietnia.
Gazeta Mariupola. 1942. 8 owsów.
Wüster V. W piekle Stalingradu. Krwawy koszmar Wehrmachtu. M., 2010.
Podevilsk K. Walczy nad Donem i Wołgą. Oficer Wehrmachtu na froncie wschodnim. M., 2010.
Niedermeier G. SS „Gwardia” w bitwie: frontowe wspomnienia weteranów 1. Dywizji Pancernej SS „Leibstandarte Adolf Hitler”. M., 2011.
Gorczakowa E.P. Refleksje podczas długiej przerwy. Donieck, 1998.
Nasze kanały informacyjne
Zapisz się i bądź na bieżąco z najświeższymi wiadomościami i najważniejszymi wydarzeniami dnia.
informacja