Zabij od czegoś pięknego. Broń wykończona kością słoniową
Teraz nie znajdziesz ani jednego tolerowanego długopisu.
Laski są zrobione, ale gałki skończone!..
Znajdź mi dobre pióro, a zapłacę ci dwadzieścia franków!
Mówił o dumie artysty.
Żaden rzemieślnik w Paryżu nie mógł zrobić długopisów
jak te, które stworzył, tak lekkie i mocne.
Szczególnie lubił rzeźbić gałki.
i zrobił to z urzekającą pomysłowością,
różnorodne tematy, przedstawiające kwiaty,
owoce, zwierzęta, głowy;
jego praca zawsze była pełna wdzięku i życia.
Potrzebował tylko scyzoryka;
osiodławiając nos w okularach, jest od rana do wieczora
cięte bukszpan lub heban”.
Emile Zola „Szczęście Pani”
historie o bronie. Jeśli Mistrz Burra oburzył się na sklep Lady's Happiness za to, że odepchnął od niego nabywców parasoli, mimo że umiejętnie wyrzeźbił dla nich uchwyty, nie mógł nic zrobić z postępem. Ale… była jedna branża, w której nawet po prawie całkowitej mechanizacji zachowała się pewna część pracy fizycznej i to właśnie w jego, Burry, smaku. To jest produkcja oryginalnych próbek prezentów broni. Tam nie oszczędzali ani pracy fizycznej, ani materiałów, ani wydatków. Na przykład Samuel Colt miał cały dział, który zajmował się produkcją drogich ekskluzywnych rewolwerów „w prezencie”. A jeśli cena standardowego rewolweru Peacemaker 1873 wynosiła 12 dolarów, to w wersji prezentowej może kosztować wszystkie 400 ...
Jakoś już rozmawialiśmy o tym, jak zdobiono rycerskie zbroje i broń, szczegółowo przeanalizowaliśmy wszystkie zastosowane technologie. Ale teraz czas minął. Rycerskie turnieje odeszły w zapomnienie, a wśród szlachty rozprzestrzeniły się polowania, zastępując je turniejową zabawą.
A teraz zaczęli bogato zdobić nie zbroję, ale przede wszystkim broń myśliwską. A ponieważ szlachty było wielu, a ich bogactwo zróżnicowane, zaczęto wchodzić w modę tańszy materiał wykończeniowy, którym była… kość słoniowa! Co więcej, jego dostępność, a także ogólnie dostępność kości (kości słoniowej można łatwo sfałszować, zastępując zwykłą bydlęcą!), umożliwiły masowe ozdabianie broni nie tylko myśliwskiej, ale także wojskowej.
Kość słoniowa jest ceniona od czasów starożytnych i wykorzystywana do tworzenia małych rzeźb. Jest łatwy w cięciu, co pozwala rzeźbiarzom osiągnąć wysoką ekspresję artystyczną i emocjonalną w bardzo mocno skompresowanym formacie obrazu, co jest szczególnie cenne w broni. Po wypolerowaniu błyszcząca powierzchnia w kolorze kości słoniowej jest przyjemna w dotyku i szczególnie nadaje się do tych części, które trzeba docisnąć do policzka lub wziąć do ręki. To prawda, że cechuje go pewna śliskość, ale znoszą to ze względu na rękojeści wyrzeźbione wyłącznie z tej kości.
Co ciekawe, większość rzeźb z kości słoniowej w Europie powstaje z kości słoni afrykańskich. Oprócz kremowego jasnego koloru kość słoniowa afrykańska wyróżnia się niezwykłą podatnością na obróbkę; jego reakcja na cięcie i polerowanie jest wyjątkowa. Dzięki drobnej prążkowanej mikrostrukturze słojów pozwala na wyrzeźbienie najdrobniejszych detali. Uwolniona z porów galaretowata substancja ułatwia pracę rzeźbiarzowi i nadaje produktowi charakterystyczny miękki połysk po polerowaniu.
Od tysięcy lat rzemieślnicy opracowują specjalne narzędzia do rzeźbienia kości.
W dodatku zarówno sama forma, jak i budowa słoniowego kła nie są tak proste, jak się wydaje, więc pocięcie ich na „materiał roboczy” wymaga dużego doświadczenia i pewnej wiedzy. Chociaż kły słonia afrykańskiego mogą mieć ponad trzy metry długości i ważyć ponad 80 kilogramów, nie wszystkie rogi można przetwarzać. Ma pustkę około jednej trzeciej podstawy. Otaczająca go kość jest cienka i głęboka rzeźba jest niemożliwa. Jednak z tej części kła można wykonać wiele cienkich płytek, na których obrazy nie są wycinane, ale drapane specjalną igłą.
Do rzeźbienia okrągłego używano tylko zwężających się twardych końców (rzadko powyżej 20 cm średnicy). Oczywiście z takiego kawałka można zrobić wiele rzeczy. I można powiedzieć, że mistrzom rzeźbiarskim na dworach europejskich XVII wieku udało się stworzyć złożone kompozycje z jednego kawałka kła, z którego wykonywali nie tylko rzeźby, ale także rękojeści mieczy, sztyletów i pistoletów.
Cieńsze ścianki wydrążonego końca były używane do naczyń takich jak kubki i kielichy lub pocięte wzdłuż długości kła na arkusze używane do rzeźbienia reliefowego. Rzeźbiarze z przyjemnością rzeźbili na nich swoje kompozycje, a nawet na bardzo cienkich arkuszach, a następnie wklejali je we wgłębienia wyrzeźbione w drzewie. Tak więc na pistoletach ozdobili kolby i kolby broni.
Kiedy afrykańska kość słoniowa została po raz pierwszy wprowadzona do Europy? Wiadomo, że był dostarczany już w X wieku. Ale wtedy nie był używany do ozdabiania broni. Wykonano z niego figurki religijne, trumny relikwiarzowe oraz zwieńczenia pastorałów biskupich. Około 1350 r. ekspansja Imperium Osmańskiego na Afrykę Północną i wschodnią część Morza Śródziemnego stała się przeszkodą w handlu tym materiałem, co mogło doprowadzić do wielkich problemów w Europie.
Pod koniec XV wieku portugalscy nawigatorzy, którzy szukali drogi do Azji z pominięciem terytoriów osmańskich, zaczęli żeglować wzdłuż zachodniego wybrzeża Afryki i nawiązywali stosunki handlowe z rodzimymi królestwami na terenie dzisiejszego Sierra Leone i Beninu , który sprowadził na wybrzeże kość słoniową z głębi kontynentu. Portugalscy kupcy kupowali od nich surową kość słoniową i zamawiali u wykwalifikowanych afrykańskich rzeźbiarzy wyroby na eksport do Europy. W wyniku początkowych kontaktów niewielki strumień wspaniałych przedmiotów, stworzonych z myślą o gustach kolekcjonerów zagranicznych, ruszył na rynek europejski.
Portugalscy nawigatorzy i kupcy, pod wrażeniem wysokiej jakości rzeźby w kości słoniowej, którą napotkali na wybrzeżu Afryki Zachodniej, zaczęli zlecać lokalnym rzemieślnikom prace hybrydowe, które łączyły europejskie obrazy i formy z afrykańskimi ornamentami. Były to łyżki użytkowe o figurowych uchwytach, a także bardziej rozbudowane solniczki, a także rogi myśliwskie, przeznaczone przede wszystkim dla kolekcjonerów, którzy podziwiali ich doskonałą jakość i afrykańską egzotykę.
Według ówczesnych źródeł książę Florencji Cosimo I de' Medici posiadał kilka rzeźb z afrykańskiej kości słoniowej, podobnie jak wielcy książęta Saksonii i Tyrolu. Uważa się, że około 1521 roku Albrecht Dürer kupił w Holandii dwie afrykańskie solniczki.
Wykorzystanie kości słoniowej do rzeźbienia spadło w późnym średniowieczu, ze względu na upadek handlu kością słoniową między Europą a Afryką po podboju osmańskim Afryki Północnej. Europejscy rzeźbiarze zaczęli zwracać się do bukszpanu, który ma pewne cechy wspólne z kością słoniową. Jednak okres niedoboru kości słoniowej był krótkotrwały.
Między 1600 a połową XVIII wieku rozpoczęło się intensywne odrodzenie rzeźbienia w kości słoniowej, co wiązało się ze wznowieniem napływu tego cennego materiału do Europy po odkryciu nowych szlaków morskich wzdłuż wschodnich i zachodnich wybrzeży Afryki. Ożywienie to zbiegło się z rozwojem stylu barokowego, głównie w Holandii i Europie Środkowej. Cesarze i mecenasi książęcy tej formy sztuki wprowadzili nawet dworskie stanowiska rzeźbiarzy w kościach.
To be continued ...
informacja