Jeden dzień w wiedeńskim cesarskim arsenale
Tutaj przechodzimy przez plac
I wreszcie wchodzimy
W dużym pięknym czerwonym domu
Wygląda jak pałac.
Siergiej Michałkow. W muzeum V.I. Lenina
I wreszcie wchodzimy
W dużym pięknym czerwonym domu
Wygląda jak pałac.
Siergiej Michałkow. W muzeum V.I. Lenina
Muzea wojskowe w Europie. Dzisiaj zapoznamy się z eksponatami wiedeńskiego cesarskiego arsenału. Sam budynek, Pałac Hovburg, jest po prostu prawdziwym pałacem, chociaż kolory są szare, a nie czerwone. Muzeum Iljiczewskiego nie może się jednak równać z Hovburgiem, a pod względem wartości swoich zbiorów, a także ich wielkości, nie ma sobie równych. Sala Rycerska Ermitażu, w porównaniu z jej salami, jest po prostu czymś w rodzaju regionalnego muzeum wiedzy lokalnej, nic więcej. I nie ma tu przesady. Czterech jeźdźców i taka „ściana” z nich, jak na zdjęciu poniżej. Ale to tylko jedna z 12 sal poświęconych tematyce rycerskiej. A w każdym jeździeckim figurach dosłownie na każdym kroku.
Na szczęście dla zwiedzających prawie 80% eksponatów arsenału jest eksponowanych bez ochrony szkłem. Oczywiście nie będziesz mógł ich dotknąć, ale nic nie przeszkodzi Ci w dokładnym ich zbadaniu i zrobieniu zdjęć.
A to dla porównania: nasza „czwórka” z Sali Rycerskiej Ermitażu
Nawiasem mówiąc, jeździec po prawej stronie od wielu lat ma skręconą prawą nogę w absolutnie niesamowity sposób. I nikt z muzealników się tym nie przejmuje. Pipla... wszystko połknie. I Chińczyków, od których dziś w petersburskich (i europejskich) muzeach dosłownie nie da się przeforsować, a tym bardziej, że dla nich tacy „żelazni faceci” są czymś zupełnie niesłychanym i niewidzialnym. Istniały zupełnie inne formy ochrony…
Cóż, zacznijmy naszą historię od Historie o pochodzeniu tej kolekcji, aby było jasne, dlaczego jest ona tak bogata i jest w niej tak wiele cennych eksponatów.
Segmentowy hełm lub spandenhedm
Wprowadzenie do kolekcji zbroi i broń zwyczajowo zaczyna się od najstarszych próbek lub… hełmów, ponieważ uważa się, że jest to, że tak powiem, ważna część ludzkiego ciała, a poziom ochrony odpowiadający jego statusowi jest do tego po prostu niezbędny. W zbiorach Izby znajduje się bardzo ciekawy hełm segmentowy (spandenhełm) z VI wieku. Do Europy przybył ze Wschodu wraz z Sarmatami. Był bardzo popularny we wczesnym średniowieczu wśród szlachty niemieckiej. Znaleziono go również wśród Franków w północnej Europie, wśród Wandalów w Afryce oraz wśród Saksonów i Anglów na ziemiach Wielkiej Brytanii. Składał się zwykle z czterech żelaznych segmentów połączonych nitami na ramie z miedzi lub brązu, często złoconej.
Faktem jest, że cesarze z rodu Habsburgów otrzymywali przedmioty sztuki i to samo wyposażenie rycerskie z najdalszych ziem: z Czech i Węgier, Galicji i różnych ziem bałkańskich, z nowoczesnych krajów Beneluksu – dawnych Niderlandów i takich prowincji współczesna Francja jak Burgundia, Alzacja, Lotaryngia i wreszcie z Hiszpanii i północnych Włoch. Rozwój stosunków dyplomatycznych i konfliktów zbrojnych umożliwił urozmaicenie kolekcji o wiele przedmiotów z Bliskiego Wschodu, w tym zbroje i broń Turków, Persów i Egipcjan, którzy mieli takie lub inne związki z Habsburgami.
stożkowy hełm
Stożkowe hełmy ze stałą żelazną płytą nosową były używane głównie od IX do XII wieku. Wykonano je z całego kawałka żelaza w całości i bez ozdób. Ze względu na to, że gobelin z Bayeux przedstawia podbój Anglii przez Normanów (bitwa pod Hastings 1066), na których głowach właśnie takie hełmy, błędnie nazywany jest „hełmem normańskim”. Tymczasem hełm św. Wacława w 955 roku, który pojawił się na długo przed bitwą pod Hastings. Wraz z dużą tarczą w kształcie migdała i kolczugą sięgającą kolan taki hełm przez bardzo długi czas był częścią kompletnego wyposażenia średniowiecznych wojowników. Zachowało się tylko kilka z tych hełmów, w tym hełm św. Wacława i ten hełm wiedeński, który został znaleziony w 1864 roku w województwie ołomunieckim.
Oczywiście imperialny status wszystkiego, co otaczało ówczesnych władców imperium i ich wasali, począwszy od pałaców, w których żyli, ich wyposażenia, a tym bardziej ubrań, doprowadził do tego, że wszystko to nabrało maksymalnego możliwego wyrafinowania. I oczywiście szczególną wartość miała zbroja rycerska cesarza, która powinna być naprawdę wspaniała od czubka hełmu po czubek jego miecza, sztyletu czy maczugi. To samo dotyczyło koni i zbroi dla koni. Tak więc każdy z tych przedmiotów po prostu nie mógł być dziełem sztuki.
Topfhelm 1350, własność rodziny Prank. Typowy hełm rycerski i bardzo cenny przede wszystkim dlatego, że zachował zdobienie hełmu w postaci bawolich rogów. Bardzo ciężki, więc najprawdopodobniej był używany jako turniej. Pierwotnym właścicielem hełmu był prawdopodobnie Albert von Prank, którego pieczęć z 1353 roku przedstawia niemal identyczny hełm. Przechowywany w klasztorze augustianów w Sekau. W 1878 roku został zakupiony do zbiorów cesarskich.
Podstawę kolekcji położyła Cesarska Izba Zbroi Osobistych, której istnienie udokumentowano od 1436 r., w której przechowywano zbroję i broń ozdobną panującego domu i jego świty. Ale w epoce baroku wszystko to całkowicie straciło na znaczeniu, ponieważ nie trzeba było już symbolizować rycerskiej waleczności ani siły fizycznej przez zbroję. Tak więc przedmioty z kolekcji cesarskiej stały się eksponatami muzealnymi, mającymi na celu uwiecznienie historii austriackiego rodu Habsburgów w inny sposób - poprzez demonstrację posiadania przez nich starożytnych i pięknych artefaktów.
Słynny Bundhugel - "hełm psa" 1400 - 1410. Był wygodniejszy niż „nocnik”, ponieważ miał więcej wolnej przestrzeni przed twarzą, co ułatwiało oddychanie. Wizjer umożliwiał noszenie takiego kasku przez cały czas, wystarczyło podnieść wizjer. Otwory oddechowe zwykle znajdowały się na masce po prawej stronie, a po lewej ich nie było.
Era broni i turniejów rycerskich została zastąpiona przez „epokę polowań”, kiedy to polowania, a nie turnieje, stały się główną formą rozrywki dla szlachty. Tak powstała za cesarza Ferdynanda II wystawa broni dworskiej czy „Sądowa Izba Łowiecka”, w której znajdują się obiekty o najwyższej jakości wykonania z każdej epoki aż do końca monarchii w 1918 roku.
W zbiorach zbrojowni wiedeńskiej znajduje się również całkowicie unikalny hełm, który należał do George'a Kastriotiego, albańskiego księcia o pseudonimie Skanderbeg (ok. 1405-1468). Kopuła hełmu polerowana, diadem i figura heraldyczna wykonane z miedzi z częściowym złoceniem. Na diademie widnieje łacińska inskrypcja: in*pe*ra*to*re*bt, którą można odczytać w następujący sposób: „Jezus Nazarejczyk błogosławi księcia Ematiusa, króla Albanii, horror Osmanów, króla Epiru. " Postać heraldyczną to głowa kozy z rogami.
W zbiorach znalazła się także unikatowa kolekcja arcyksięcia Ferdynanda Tyrolskiego (1529–1595), który zaczął ją gromadzić w 1577 roku. Posiadał wielkie bogactwo, a jednocześnie wierzył, że jego obowiązkiem jest zachowanie dziedzictwa przeszłości i utrwalanie pamięci o swoich bohaterach. Zgodnie z tą koncepcją, zaskakująco nowoczesną nawet jak na dzisiejsze standardy, kolekcjonował zbroje i broń należącą do różnych znanych osobistości - od książąt po dowódców wojskowych - zarówno z jego epoki, jak i minionych wieków. W ten sposób powstała jego słynna Zbrojownia Bohaterów, mieszcząca się w zamku Ambras w Tyrolu. Zlecił również przygotowanie pierwszego na świecie katalogu tej kolekcji, który zawiera 125 ilustracji – pierwszego na świecie drukowanego i ilustrowanego katalogu muzealnego w języku łacińskim, wydanego w 1601 roku i w języku niemieckim w 1603 roku. Każdy „bohater” jest tu przedstawiony w formie grawerunek na miedzianej płycie, ubrany w zbroję, a obok umieszczono jego życiorys. Mamy więc dokument potwierdzający istnienie całej tej zbroi w momencie jej powstania, a także znamy ich pierwotny wygląd. Co ciekawe, w tym samym XVI wieku kolekcja ta była dostępna dla publiczności za opłatą wstępu.
Zbroja elektora Fryderyka Palatynatu (1425-1476) autorstwa Missaglia, ok. 1450
Znaki na zbroi wskazują, że pracowało nad nimi jednocześnie czterech różnych mistrzów, a mianowicie Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno i Antonio Seroni. Taki podział pracy był charakterystyczny dla tej mediolańskiej firmy, w której niektórzy rzemieślnicy specjalizowali się w pojedynczych elementach zbroi. Ta zbroja była przeznaczona na eksport do Francji, więc została wykonana „alla francese”, czyli w „stylu francuskim”. Styl ten różnił się od rzeczywistej mediolańskiej zbroi symetrycznymi naramiennikami i małymi tarczami chroniącymi pachy. Hełm to wielka szyszka, czyli „wielka szyszka”. Sabatony mają na końcach charakterystyczne późnogotyckie punkty. Elektor Fryderyk Zwycięski rozpoczął swoje panowanie w Palatynacie w 1449 roku i prawdopodobnie kupił tę zbroję z okazji tego wydarzenia. Należy zauważyć, że cechą zbroi z XV wieku, dzięki której można je łatwo odróżnić od zbroi późniejszych, było zapinanie kołnierza. Mocowano go do pancerza na dwóch skórzanych paskach, z przodu iz tyłu. W kołnierzu była dziura. Na pasku znajduje się metalowe okucie z zapięciem w kształcie litery U, które przeszło przez tę szczelinę, po czym włożono w nią poprzeczny metalowy pręt na sznurku. Ze względu na swój kształt nie mógł wypaść, a nawet gdyby wypadł, nie zgubiłby się i pozostałby zawieszony na sznurku. Niemniej jednak ten projekt został później porzucony i wynaleziono „naszyjnik” zapinany na haczyk. Ponadto włócznia wroga ślizgająca się po kirysie mogła wpaść pod ten pas i go złamać! Kolejną różnicą był sam kirys, w którym przednia i tylna część składała się z dwóch części i nie łączyły się ze sobą, chociaż szły jedna na drugiej. Oznacza to, że zbroja miała „górę” trzymaną na ramionach i „dół” trzymany na pasie wojownika.
W czasie okupacji napoleońskiej kolekcja Ambrasa trafiła do Wiednia w 1806 r. jako własność cesarza i została połączona z opisanymi wyżej funduszami. W 1889 r. udostępniono zwiedzającym kolekcję broni i zbroi jako pierwszą kolekcję cesarskiego arsenału w gmachu Muzeum Sztuki i Historii. Otóż po obaleniu monarchii pod koniec I wojny światowej w 1918 r. wszystkie zbiory artystyczne i historyczne cesarskiego domu Habsburgów stały się własnością Republiki Austrii.
Przed nami gotycka zbroja wykonana przez Lorenza Helmschmidta dla cesarza Maksymiliana I. Prawdopodobnie nosił ją jako młody książę, a następnie przekazał ją wujowi Zygmuntowi z okazji ślubu z drugą żoną, Katarzyną Saską, w 1484 roku. Na tym zdjęciu wszystkie jego szczegóły są bardzo dobrze widoczne.
Podstawą kolekcji zbrojowni jest w pewnym stopniu spuścizna dwóch cesarzy: Maksymiliana I (zm. 1519) i Ferdynanda I (zm. 1564). Co więcej, ten ostatni podzielił całą zbroję i broń ze swojego dziedzictwa między swoich trzech synów. Część cesarza Maksymiliana II pozostała w Wiedniu, w Pałacu Salzburskim, który później stał się cesarskim arsenałem, zbiory Ferdynanda Tyrolskiego trafiły do Pragi, następnie do Innsbrucka, do Zamku Ambras, a część, która trafiła do Karola Styrii - w Grazu. Po śmierci Karola, w 1599 r., ponownie wróciła na własność przedstawicieli głównej gałęzi, ale trafiła do Wiednia dopiero w 1765 r. Ferdinand dodał do odziedziczonego posiadłości kolekcję broni sławnych ludzi z przeszłości i teraźniejszości, tworząc w ten sposób kolekcję o wyjątkowej wartości historycznej i artystycznej. Po śmierci Ferdynanda Tyrolskiego w 1595 roku jego najstarszy syn, Karl von Burgau, odziedziczył jego kolekcję, ale następnie odkupił ją od niego jako własność cesarza i ostatecznie połączył ze wszystkimi innymi zbiorami.
Około 1500 roku pojawia się tzw. „zbroja maksymiliańska”, której wynalezienie przypisuje się cesarzowi Maksymilianowi I. Charakteryzują się obecnością rowków biegnących na całej ich powierzchni, ale gładkimi legginsami poniżej kolan. Falista powierzchnia nowej zbroi tworzyła na ich powierzchni piękną grę światła słonecznego i była zdecydowanie zbliżona do mody na plisowanie w strojach szlacheckich. Oprócz właściwości optycznych, pofałdowanie zwiększyło również wytrzymałość samego pancerza, dzięki czemu stał się cieńszy, a przez to lżejszy, ale przy tym samym poziomie ochrony. Jednak dokładna praca wymagana do wykonania karbowania zwiększyła koszt zbroi, tak że ta bardzo kosztowna moda zniknęła przed połową stulecia. Dziwna „twarz” na daszku hełmu wynikała z faktu, że turnieje odbywały się wówczas często podczas karnawałów, na których zwyczajowo nosiło się różne maski, w tym przerażające. Hełm pokazany na tym zdjęciu należał do księcia Ulricha von Württemberg (1487-1550). Dzieło mistrza płatnerza Wilhelma Cherveya Starszego (1501 - w 1538 r. Norymberga).
Bez wątpienia zbroja z takimi wizjerami na hełmach wyglądała trochę przerażająco…
Wartość kolekcji zbrojowni wiedeńskiej polega przede wszystkim na jej historycznym znaczeniu, ponieważ zawiera kolosalną liczbę zbroi i broni sławnych ludzi oraz po prostu oryginalne artefakty swoich czasów. Co więcej, należy podkreślić, że autentyczność wielu z nich potwierdzają także liczne inwentarze, które rozpoczynają się w 1580 roku, a nie mniej - rzeźby z XVI wieku.
Zestaw Ferdynanda I (1503-1564) w zbroi falistej, zarówno dla jeźdźca, jak i dla jego konia, 1526 Rzemieślnik: Kolman Helmschmid (1471-1532, Augsburg)
Kolekcja zawiera głównie broń i zbroję od średniowiecza do początku wojny trzydziestoletniej. Jest też jedyną w swoim rodzaju pod względem doboru próbek broni turniejowej, wśród których znajdują się egzemplarze zupełnie unikatowe. Ważnym uzupełnieniem unikalnych zbiorów arsenału jest także biblioteka domu cesarskiego, w której znajdują się cenne rękopisy ilustrowane i drukowane publikacje poświęcone sprawom wojskowym, turniejom, a także sztuce szermierki i jazdy konnej.
Prawe naramienniki kirysu pancernego „Maksymilian”, ca. 1514, własność króla Ludwika II (1506 - 1526), syna króla Władysława II. Wykonane przez Konrada Seusenhofera, Innsbruck
PS Autorka i administracja strony wyrażają serdeczną wdzięczność kustoszom wiedeńskiej zbrojowni Ilse Jung i Florianowi Kuglerowi za możliwość wykorzystania jej zdjęć.
To be continued ...
informacja